下九天九夜的大雪，

馬鹿角上沒有一片雪。

下七天七夜的暴雨，

雄鷹的翅膀上沒有一滴水。

種一年到頭的莊稼，

沒有一顆是奴隸的。

——《中國少數(shù)民族文學(xué)作品選》第五分冊

和藏、彝等兄弟民族一樣，直到近代，納西族仍處在野蠻的封建——農(nóng)奴制統(tǒng)治之下，納西人民苦不堪言，被人稱之為“悲劇的民族”，所以進(jìn)入新社會以后，納西人說， “共產(chǎn)黨要是再晚來幾年，我們納西人就要滅絕了”。

這首民歌大約產(chǎn)生于清朝末年，是納西奴隸階級對奴隸主的殘酷剝奪提出的血淚控訴。

本篇的前四行兩個興象。第一個興象以“下九天九夜的大雪”與“馬鹿角上沒有一片雪”的對比，造成一個尖銳的反差與對立，第二個興象以“下七天七夜的暴雨”與“雄鷹的翅膀上沒有一滴水”之比，亦是如此。由于夸張的奇特，意象的鮮明，這種反差與對立在接受者心里產(chǎn)生的震動簡直驚心動魄。在這之后，五、六兩行引出所言之事：奴隸替奴隸主種了一年的莊稼，到頭來“沒有一顆是奴隸的”。其藝術(shù)手段亦在于夸張、對比，以“種了一年”、 “沒有一顆”的反差把兩個階級的對立，農(nóng)奴主的殘酷、奴隸的困窮生動揭出。而前面兩個興象所醞釀的情緒，又因為在這里得以坐實，所以對接受者的感動效果便更如砉然一聲的雷暴。

拉法格說：“民間詩歌是自發(fā)的，天真的。人民只是在受激情的直接的和立時的打動之下才歌唱，他們并不依靠任何巧飾；相反，他們追求確切地表現(xiàn)感受到的印象?！?《關(guān)于婚姻的民間歌謠和禮俗》)這首《沒有一顆是奴隸的》也是如此，起興、夸張和對比使它達(dá)到了較高藝術(shù)境界，但歌唱者倒不是要刻意追求這些藝術(shù)技巧，所用語匯、意象都與他們?nèi)粘Ｉ蠲懿豢煞?，他們仿佛隨口唱來，在無意于技巧的歌唱中成就了有技巧的藝術(shù)。我們說它是血淚的控訴，也就包含了對它這種發(fā)乎生命的藝術(shù)的肯定。