杜甫

岐王宅里尋常見， 崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景， 落花時(shí)節(jié)又逢君。

這首詩寫于大歷五年(770)，即詩人逝世的一年。元人范德機(jī)謂它有“藏詠”。仇兆鰲注說：“此詩撫今思昔，世境之離亂，人情之聚散，皆寓于其中?！庇纱丝芍?，詩意寫國家興亡之大事，然而卻將其隱于字里行間，見得詩的機(jī)趣。杜甫是唐代詩壇圣手，表達(dá)這么一個(gè)重大的主題，并未直而言之，由隱事中見出其事，也就是說無一處談及具體實(shí)況，而針對(duì)性的意思見于象外，可謂機(jī)心獨(dú)運(yùn)，戛戛獨(dú)造。

一、二句“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞”，寫杜甫在岐王宅邸經(jīng)常與李龜年見面，在崔九的庭堂前也曾幾次聽過他的歌唱。李龜年，是唐開元年間名播遠(yuǎn)近的歌唱家。他于當(dāng)時(shí)出入王公貴族之家，獻(xiàn)其歌藝，得到皇親國戚的器重。杜甫十四、五歲時(shí)身居洛陽，由于當(dāng)?shù)厍拜叺脑砸簿陀袡C(jī)會(huì)在高門大廳時(shí)時(shí)看到李龜年活動(dòng)的形影，聽到他悠揚(yáng)的歌聲。這里，詩人通過對(duì)李龜年當(dāng)年生活境遇的追憶，借以托出唐王朝表面上的承平氣象。岐王，即李范，是唐睿宗的兒子，唐玄宗的弟弟。崔九，即崔滌，官任殿中監(jiān)，是唐玄宗的寵臣。這些統(tǒng)治者們沉湎于花天酒地，驕奢淫逸，致使唐室的腐朽日甚一日，終于釀發(fā)了安史之亂，把人民推進(jìn)了烽火遍燃的血海。詩人雖然隱其該事，人們卻能從岐王和崔九的豪門中那弦歌不絕上，明悟到唐王朝自盛轉(zhuǎn)衰的根本原因，并由此想象出山河破碎， 民生涂炭的情景。

三、四句“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君”，寫正是江南風(fēng)景特好的時(shí)候，杜甫又與李龜年相逢了。幾十年之后，他倆偶遇于湖南長(zhǎng)沙，一見之下，不禁感慨系之。詩人有意提到“江南好風(fēng)景”，不是為了盛贊山明水秀的湖南風(fēng)光，也不是為了表達(dá)老友相會(huì)的分外高興，而是為了反襯“風(fēng)景不殊，舉目有河山之異”(東晉周顗語)的歷史變化。一個(gè)“正”字，暗含著詩人面對(duì)著大自然的佳景所勾起的無限感傷。詩中特標(biāo)“落花時(shí)節(jié)”，包孕著詩人的憂國之心，意蘊(yùn)豐富，有著隱的巨大容量。隱成了明的內(nèi)核，它以落紅滿地，消逝了駘蕩的春光的自然景象，喻示著唐王朝凋敝喪亂， 已經(jīng)失去了鼎盛時(shí)期的社會(huì)繁榮這客觀事實(shí)。據(jù)唐·鄭處?！睹骰孰s錄》卷下記載：“樂工李龜年特承恩遇，大起第宅， 后流落江南，每遇良辰勝景，常為人歌數(shù)闋。座客聞之，莫不掩泣?！痹娙嗣黠@地還以暮春的“落花時(shí)節(jié)”，類比人生到了暮年的凄涼，李龜年的悲歌聲聲就是如此。詩人與李龜年青春的腳步遠(yuǎn)去，而今兩鬢添霜，加之漂泊他鄉(xiāng)，怎能不黯然神傷！“落花時(shí)節(jié)又逢君”，實(shí)際上就是說：詩人在國勢(shì)衰敗，乾坤瘡痍的時(shí)代背景下遇到了李龜年，在各自東西，萍蹤不定的特殊情況下遇到了李龜年，在感喟歲月流逝，人到老年的精神狀態(tài)下遇到了李龜年。“落花時(shí)節(jié)”吟詠著落花般的社會(huì)變遷和他們的身世，而他們的身世是隨著社會(huì)變遷形成的，尤其是李龜年個(gè)人的悲歡折射出了時(shí)局的動(dòng)蕩。一個(gè)“又”字，突出了今昔不同的對(duì)比。能夠從“落花時(shí)節(jié)”的隱，知其所要明的世亂時(shí)艱、衰老飄零這層藏意，契機(jī)就在形象與想象之間?！奥浠〞r(shí)節(jié)”這外在形象遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了自身容納的意義，表面是在說時(shí)至暮春季節(jié)，帶有直接性，而實(shí)質(zhì)是在嘆恨傷春，帶有間接性。詩主要的不在給予讀者視諸直接的形象，而在這直接的形象表現(xiàn)了什么，寓間接于直接，既寓隱于明，兩者相互依存，相互制約，使欣賞者通過想象去欣賞，領(lǐng)悟到比直接的形象要遠(yuǎn)為廣闊的內(nèi)容?！栋子挲S詞話》說：“意在筆先，神余言外……若隱若見，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語道破。”雖“不許一語道破”，但直接的形象，必須要提供可讓讀者馳騁想象的指向條件，否則所隱的內(nèi)在意思就叫人懸測(cè)難明?！奥浠〞r(shí)節(jié)”的間接性是藝術(shù)上的隱，直接性是構(gòu)成它外在形象的明，人們理解詩時(shí)的化隱為明，就是從直接性中尋找到背后間接性的思想，使之在想象中得到統(tǒng)一，從而體會(huì)到“深文隱蔚，余味曲包”的佳妙。

全詩融巧構(gòu)、巧比、巧思于一爐，言短而意豐，機(jī)趣中顯出了詩人非凡的才情，不可多得！