二、《在京思故園見鄉(xiāng)人問》與《雜詩》的文本比較

? ? ? ?《在京思故園見鄉(xiāng)人問》一詩， 是詩人王績唐高祖武德年間第二次出仕入京時的作品。王績少有才名， 渴望建功立業(yè)。作此詩時， 王績已經(jīng)經(jīng)歷過一仕一隱， 更加希望得到君王的重用， 奈何久待不召， 政治熱情消退。漫長無味的客旅生活中， 突然遇到一位來自家鄉(xiāng)的故人， 故人帶來了家鄉(xiāng)的消息， 這讓詩人怎能不欣喜若狂？王績選擇了語言質(zhì)樸、篇幅稍長的五言古詩， 來記錄這場來之不易的相逢。

? ? ? ?旅泊多年歲老去不知回。

? ? ? ?忽逢門前客， 道發(fā)故鄉(xiāng)來。

? ? ? ?斂眉俱握手， 破涕共銜杯。

? ? ? ?偶然的相逢之后是情到濃處的垂淚。不出意外地， 詩人開始詢問起家鄉(xiāng)的消息：

? ? ? ?殷勤訪朋舊， 屈曲問童孩。

? ? ? ?衰宗多弟侄， 若個賞池臺。

? ? ? ?舊園今在否， 新樹也應(yīng)栽。

? ? ? ?柳行疏密布， 茅齋寬窄裁。

? ? ? ?院果誰先熟， 林花那后開。

? ? ? ?經(jīng)移何處竹， 別種幾株梅。

? ? ? ?渠當無絕水， 石計總生苔。

? ? ? ?他問朋舊、童孩、弟侄、舊園、新樹、園柳、茅宅， 還問竹林、梅樹、水渠、結(jié)苔的石塊、成熟的果樹、盛放的花林， 面面俱到。從他的這一連串問題里， 讀者甚至可以窺得王績“故園”的大致樣貌， 一渠活水直穿而過， 水畔零星裝點著幾塊泛著綠意的碎石， 渠旁的一片梅樹和一片竹林在微風(fēng)中簌簌作響， 林子里有一群孩子嬉笑打鬧， 遠處的茅草屋在飄曳的柳枝中若隱若現(xiàn)， 空氣中彌漫著花的芬芳與果的清甜?？吐迷谕舛嗄?， 還對家鄉(xiāng)的一草一木記得如此熟悉， 可知詩人在心中描摹過千百遍家的樣子， 才能張口發(fā)出如此具體瑣細的十四問， 這十四個問題迫不及待， 一個接著一個不間斷地提出， 給人一種十分震撼的閱讀體驗。質(zhì)樸的語言文字風(fēng)格， 讓這首詩看起來甚至不像是一首詩， 而更像是一個久客的思鄉(xiāng)者的絮語嘮叨和內(nèi)心獨白。他似乎也意識到了這樣情感外露問個不休不太妥當， 所以說道：

? ? ? ?羈心只欲問， 為報不須猜。

? ? ? ?那么多詢問， 都是因為離鄉(xiāng)多年心中郁積了太多的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)愁， 郁積了太多的思念牽掛！所以才迫不及待地一氣連發(fā)十四問， 懇求故人將這些問題一一回答。得到答案之后， 作者表明心跡：

? ? ? ?行當驅(qū)下澤， 去剪故園萊。[4]

? ? ? ?詩人終于決定：要回到家鄉(xiāng)， 剪去故園里瘋長的雜草， 也剪去他的此前不切實際的入世思想和政治熱情。所以在貞觀初年， 王績毅然自京返鄉(xiāng)， 開始了第二次隱居生活。

? ? ? ?王績這首《在京思故園見鄉(xiāng)人問》, 充分運用并展示了五言古詩的文體特點， 十四連問的出現(xiàn)， 只有古體才能容受。沒有這一連串的問題作為主干支撐， 五古詩體無以成立， 這首詩也不會成為抒發(fā)思鄉(xiāng)之情的五古經(jīng)典。這些問題像是敘事， 也是抒情。長篇詩作的抒情忌內(nèi)容空洞無物， 這首詩里出現(xiàn)的十余種故園意象， 是對抒情內(nèi)容極大地豐富充實， 讓整首詩豐滿生動起來。雖然這首詩寫作在初唐， 但是從詩歌的內(nèi)容與風(fēng)格來看， 卻與漢魏古詩極為相似， 許學(xué)夷在《詩源辨體》中說， “漢魏五言， 本乎情興， 顧其體委婉而語悠圓， 有天成之妙。”[5]王績此詩隨興而發(fā)， 渾然天成， 正與許學(xué)夷的說法吻合。

? ? ? ?王維的《雜詩》寫作時間不太容易考定， 但從詩歌語言風(fēng)格和表現(xiàn)手法來看， 與王維后期田園詩風(fēng)格相近。與王績的五古相同， 王維的絕句詩中同樣描寫了游子與故人的相見場面：

? ? ? ?君自故鄉(xiāng)來， 應(yīng)知故鄉(xiāng)事。

? ? ? ?來日綺窗前， 寒梅著花未？[6]

? ? ? ?《雜詩》是一組絕句， 詩人分兩個視角完成了這三首詩， 本文只謄錄了第二首。第一首和第三首采取的是思婦視角， 第二首采取的是游子視角。思婦思念著丈夫， 想著游子有沒有寄回來一封家書；游子偶遇鄉(xiāng)人， 思鄉(xiāng)情難抑， 想要了解家中的情況；思婦給游子去信， 表明思念。三首詩有來有往， 情節(jié)聯(lián)系自然連貫。絕句往往會在短小的篇幅里表現(xiàn)出極為深厚的情感， “君自故鄉(xiāng)來”一詩就是這樣， “以少少許勝多多許”。第一、二句簡括敘事， 連用兩個“故鄉(xiāng)”, 語氣迫切， 主觀推斷， 詩人這樣說似乎有些不講道理， 但正是這樣， 更能透露出游子對家鄉(xiāng)的強烈思念之情。第一、二句表現(xiàn)出來如此迫切的心情， 第三四句中游子卻只問了一個問題：“來日綺窗前， 寒梅著花未？”, 這一問與王績詩的極盡鋪陳產(chǎn)生了鮮明的對比。按常理， 在他鄉(xiāng)遇到故人， 游子有數(shù)不盡的家鄉(xiāng)事要詢問， 但王維偏偏選擇了這樣一個看似平淡無奇的問題。游子的情感是充沛的， 這一點毋庸置疑， 詩里的寒梅意象就是游子全部情感的代指和凝聚?！熬_”字女性色彩非常明顯， 這扇“綺窗”, 可能是妻子住處的窗子， 窗前的那樹梅花除了現(xiàn)實意義中的花朵這層實指， 更多代指了與游子分隔兩地的妻子的形象。因此， 梅花在這首詩里不再是一樹簡單的花， 它是王績詩里故園所有意象的疊加， 是《雜詩?其一》中那個在孟津口期盼一封家書的婦人， 也是詩人對家鄉(xiāng)的全部思念牽掛的凝結(jié)。

? ? ? ?元人楊載《詩法數(shù)家》說：“絕句之法要婉曲回環(huán)， 刪蕪就簡， 句絕而意不絕。多以第三句為主， 而第四句發(fā)之， 有實接有虛接?！寥缤疝D(zhuǎn)變化， 功夫全在第三句， 若于此變化得好， 則第四句如順流之舟矣。”[7]《雜詩》第一、二句敘述自然， 游子思鄉(xiāng)情感表述鮮明， 第三句轉(zhuǎn)折， 單單點出綺窗前的梅花， 從普泛的思鄉(xiāng)情感， 細化到游子與思婦的離別愁緒上， 第四句自然而然地用寒梅代指故鄉(xiāng)妻子， 不落跡象， 含蓄不盡地完成了主題的表達。此首與《雜詩?其一》、《雜詩?其三》前后銜接， 三首詩時間相繼， 空間交錯， 包含了一個完整的故事情節(jié)。當然， 在這首絕句中， 除了最關(guān)注的“寒梅”意象， 應(yīng)該也蘊含著其他“故鄉(xiāng)事”, 只是這樹梅花， 游子最為關(guān)情， 所以詩人才會格外地突出強調(diào)：“寒梅著花未”?其他的內(nèi)容， 盡在王維的尺幅留白之中， “句絕而意不絕”, 給讀者留下了極大的想像空間。

? ? ? ?導(dǎo)致王績與王維相同主題詩歌創(chuàng)作差異如此巨大的原因很多。王績的人生經(jīng)歷與道家思想的影響， 讓他用自然的態(tài)度對待一切， “情動于中而形于言”, 心中有情感時選擇自然傾訴， 不吞吐迂回；王維本人篤信佛教， 寫出來的小詩大都意境深遠， 富有禪意， 他對情感的表述也相對更節(jié)制一些。在詩歌語言風(fēng)格方面， 王績寫詩仿陶淵明， 講求語言自然；而在王維所處的盛唐， 詩歌語言已是十分細致精工， 王維的詩作更多帶有盛唐的語言風(fēng)格。這兩首詩差異的根本， 還是長詩與短詩、五言古詩和絕句之間表現(xiàn)手法上倚重賦法與倚重比興的差別。這種差別不僅體現(xiàn)在這兩首詩里， 還體現(xiàn)在其他主題相同但體裁不同的詩詞作品里。

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