(唐)王建

《調(diào)笑令·團(tuán)扇》

團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人病來(lái)遮面。玉顏憔悴三年，誰(shuí)復(fù)商量管弦？弦管，弦管，春草昭陽(yáng)路斷。

王建的詩(shī)以擅寫(xiě)宮詞著名，這首詞亦寫(xiě)宮女的寂寞凄涼生活。黃升云：“王仲初以宮詞百首著名，《三臺(tái)令》、《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》，其馀技也?！薄掇D(zhuǎn)應(yīng)曲》即指此詞，但謂此詞是“宮詞”之“馀技”，恐不公允。實(shí)際上此詞比百首宮詞寫(xiě)得更為含蓄有味。

詞的開(kāi)頭以詠扇起興：“團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人來(lái)遮面?！眻F(tuán)扇是宮女手中之物，宮女手持團(tuán)扇，本是一種裝飾，用以襯托優(yōu)美閑雅的姿態(tài)。這里的“美人”有兩層含義，一指通常泛稱(chēng)的美女，另一指唐代宮廷中第四等級(jí)的嬪妃。按唐代制度，宮廷內(nèi)官有妃三人，儀六人，美人四人，才人七人。美人的地位在后、妃、六儀之下，才人之上，比一般宮女的地位當(dāng)然要高得多。她之所以能有這種地位，說(shuō)明她有出眾的才能和美貌，曾經(jīng)得到君王的寵愛(ài)，從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，她比一般宮女的命運(yùn)要幸運(yùn)得多。可是，如今她病了，病容滿面，紅顏頓減。她自慚色衰形穢，羞于見(jiàn)人，所以用團(tuán)扇遮面。

在封建社會(huì)里，歷代帝王對(duì)妃嬪的愛(ài)寵都是以美色為前提的。這里的“團(tuán)扇”很容易使人聯(lián)想起漢代的班婕妤在失寵后所作的《怨詩(shī)》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁成合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。常恐秋節(jié)至，涼飚奪炎熱，棄捐篋笥中，恩情中道絕?！卑噫己靡詧F(tuán)扇秋涼被棄比喻自己被君王棄絕，此詞以團(tuán)扇遮面說(shuō)明因病色衰，也已暗示了這位美人將被君王棄捐的悲慘命運(yùn)。

中間二句：“玉顏憔悴三年，誰(shuí)復(fù)商量管弦？”“玉顏“與上句“美人”呼應(yīng)，說(shuō)明她本來(lái)長(zhǎng)得很美；“憔悴”與上句“病來(lái)”呼應(yīng)，由于生病，才使她的“玉顏”變得“憔悴”；而且這一病就是“三年”，“玉顏”愈來(lái)愈“憔悴”也就可想而知。而這“憔悴”也就使她失去了受寵的前提?！罢l(shuí)復(fù)商量管弦”的“復(fù)”字，表明三年前美人未病時(shí)，是經(jīng)常有人與她“商量管弦”即吹簫彈琴一類(lèi)事情的。而患病三年來(lái)卻再也沒(méi)有人來(lái)與她談?wù)摳栉柚铝?，可?jiàn)人情之淡薄?！罢l(shuí)”就是“無(wú)人”的“反詰語(yǔ)”，“誰(shuí)復(fù)商量管弦”一句，包含著多少幽怨、痛苦與辛酸！說(shuō)明這“三年”來(lái)她失寵了，這“三年”來(lái)的生活是何等的寂寞凄涼，她是獨(dú)自在病魔纏繞下苦苦掙扎著渡過(guò)的。這兩句深刻地揭示了美人的不幸遭遇，展示了她的內(nèi)心活動(dòng)。

“弦管，弦管”，是上句末字“管弦”的倒文重疊，本是按詞調(diào)格律規(guī)定在形式上的要求，不必有實(shí)際意義，但這里卻加強(qiáng)了詞的意境，深刻地表達(dá)了美人內(nèi)心的痛恨之情。末句“春草昭陽(yáng)路斷”，昭陽(yáng)原是漢朝宮殿名，為漢成帝寵妃趙昭儀所居，這里用以指美人的居處。因?yàn)槊廊耸櫍实坶L(zhǎng)期不來(lái)，昭陽(yáng)殿前的路上長(zhǎng)滿了春草，再也沒(méi)有路了。這不僅寫(xiě)出了居處的荒涼景象，而且點(diǎn)明了君恩斷絕的主題，展示了美人有病無(wú)人理、有苦無(wú)處訴的極端痛恨的心態(tài)。

全詞沒(méi)有出現(xiàn)怨恨的字眼，但讀者從“誰(shuí)復(fù)商量管弦”、“春草昭陽(yáng)路斷”等句的字里行間，可以體味到美人怨恨之深，這正是此詞含蓄蘊(yùn)藉的佳處。