綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離情三月雨。無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。
晏殊與其子晏幾道都以詞聞名于世，父子倆的詞風(fēng)也有相似之處，喜寫(xiě)男歡女愛(ài)，離愁別緒之類，可晏幾道還偏偏自詡其父不曾作過(guò)婦人語(yǔ)。據(jù)《詩(shī)眼》載，晏幾道對(duì)蒲傳正說(shuō)，先父小詞作得雖多，但不曾作過(guò)婦人語(yǔ)。蒲就舉這首詞中的“綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去”,說(shuō)其父之詞有過(guò)婦人語(yǔ)。晏又舉白居易詩(shī)為例說(shuō)詞中的“年少”是指年紀(jì)，而不是指青年男子，即“所歡”。后來(lái)趙與時(shí)《賓退錄》又辯之，說(shuō)此詞的“年少”就是“所歡”,即是女子對(duì)自己所心愛(ài)的人兒的稱呼，細(xì)細(xì)地品味全詞，我們也會(huì)覺(jué)得，這首詞是以女子口吻敘出的。
上闋以景寫(xiě)情?！熬G楊芳草長(zhǎng)亭路”似是純粹寫(xiě)景之語(yǔ)，其實(shí)不然?！熬G楊”,即柳枝，古人送別時(shí)折柳枝作相贈(zèng)之物；“芳草”,《楚辭·招隱》有“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”,萋萋芳草即蘊(yùn)涵離別久長(zhǎng)而不歸之意；“長(zhǎng)亭路”,就是旅途之路，相傳李白寫(xiě)的《菩薩蠻》就說(shuō)“何處是歸程，長(zhǎng)亭更短亭。”于是，“綠楊芳草長(zhǎng)亭路”一出，離別之意已和盤(pán)托出。“年少拋人容易去”,詞補(bǔ)足上句的意思，交代出離別的原因是心愛(ài)的人兒輕易地拋下我遠(yuǎn)離而去，“容易去”,多少心酸，又多少無(wú)語(yǔ)的譴責(zé)。接著，詞的筆鋒稍稍一轉(zhuǎn)，落在寫(xiě)女子的“離愁”上，但仍是著眼于景物的描摹，描摹出女子所處的環(huán)境與時(shí)間?！皹穷^殘夢(mèng)五更鐘”,“五更鐘”時(shí)分，天氣最冷，天色最暗，“殘夢(mèng)”,即夢(mèng)作一半就醒了，“樓頭”那位女子夢(mèng)中醒來(lái)，分外孤獨(dú)，她連作夢(mèng)去與情人相會(huì)的可能也沒(méi)有了?！盎ǖ纂x情三月雨”,三月之雨即梅雨季節(jié)，雨打不停，最逗人相思，盡管有鮮花伴隨女子，可女子越發(fā)覺(jué)得離別之愁不可忍耐?！拔甯姟薄ⅰ叭掠辍苯淮鷳讶酥畷r(shí)、懷人之景；“殘夢(mèng)”、“離愁”則是懷人之情。上闋妙就妙在特意選取在人們心理上與離愁別緒有關(guān)系的景物與時(shí)間來(lái)作為自己描摹的對(duì)象，從而既細(xì)致動(dòng)人地描摹了景物與時(shí)間，又使其與人物情感聯(lián)系融合在一起而最大限度地抒發(fā)了感情。
下闋以白描的手法，對(duì)比的方式抒發(fā)相思之情。一是“無(wú)情”與“多情”的對(duì)比，本是“多情”反從“無(wú)情”說(shuō)起，女子自許己之相思之苦，也就是自許己之“多情”。二是“一寸”與“千萬(wàn)”的對(duì)比，把抽象的愁情恨緒，形象化為千萬(wàn)縷，女子極稱己之“多情”引發(fā)了相思之苦。以上實(shí)際上又是把自己與“拋人容易去”的那位“年少”作一對(duì)比，真是一多情，一無(wú)情啊！ 三是“天涯地角有窮時(shí)”與“只有相思無(wú)盡處”的對(duì)比?！疤煅牡亟恰币咽菢O遠(yuǎn)之處，可它總有個(gè)盡頭，可是相思之情連個(gè)盡頭也沒(méi)有，此處以有形比無(wú)形，以天地之間最巨大的東西(天地)比個(gè)人的相思，可謂筆力千鈞，讀者自可體會(huì)到這是一種如何的相思了。盡管是如此的思念，可詞中又絲毫無(wú)怨懟之情，意思十分忠厚，別有一番情味。如果要追究下闋中情與景的關(guān)系，我們說(shuō)大致是與上闋相反，以情寫(xiě)景多一些，那“一寸”與“千萬(wàn)”,那“天涯地角”,不是在感情之中才顯現(xiàn)出意味來(lái)的嗎？
全詞的情雖有“相思無(wú)盡處”的綿長(zhǎng)，但并不是生離死別的哀傷悲泣，這種情又顯得閑雅清婉。與此種閑雅清婉之情相結(jié)合，全詞的語(yǔ)言也是輕清宛轉(zhuǎn)而令人有玉潤(rùn)珠圓的感覺(jué)，晏殊的詞一般也都具有這個(gè)特點(diǎn)。這首詞的題目一作《木蘭花》