行貨畫的作者
十九世紀(jì)澳門行貨畫的作者絕大多數(shù)是無名氣無地位不見經(jīng)傳的畫匠。他們都沒有經(jīng)過專業(yè)的美術(shù)院校訓(xùn)練，當(dāng)時(shí)......
行貨畫的藝術(shù)價(jià)值
儘管大部份的行貨畫粗製濫造，形象單一，手法雷同，構(gòu)圖缺少變化。但是，它畢竟是十九世紀(jì)中國(guó)和澳門社會(huì)在繪畫......
西洋裸女油畫像
這幅行貨油畫是啉呱的傳世作品，是極有代表性的“行貨”。是啉呱油畫技術(shù)的高峰期。所以畫成之後，啉呱用英文......
二十世紀(jì)末行貨畫
二十世紀(jì)六、七十年代，隨著中美關(guān)係正?；椭袊?guó)“文革”的結(jié)束，西方掀起了一股“中國(guó)熱” ,作為旅遊城市的......
瓷板畫
瓷板畫是澳門彩瓷工藝之一，在瓷板上繪畫燒製，有別於一般彩瓷工藝品，更接近繪畫作品。主要用於觀賞、裝飾。 ......
粉彩
粉彩又軟彩，曾是澳門彩瓷工藝之一，粉彩始於清乾隆年間，自江西景德鎮(zhèn)傳入。 粉彩的顏料呈粉狀，以填色技巧表......
廣彩
廣彩，又稱織金彩瓷。源自明代廣東民間繪瓷。當(dāng)時(shí)彩瓷俗稱“飯貨” ,包括以礬紅、黃、綠三色繪製的碗、碟、......
第三節(jié) 玻璃刻畫
玻璃刻畫，俗稱蝕花玻璃，是十九世紀(jì)末從外國(guó)傳入澳門，經(jīng)過近百年的發(fā)展，玻璃刻畫已成為流行全國(guó)的玻璃工藝的......
第四節(jié) 澳門民間灰批
澳門民間灰批(灰塑、壁畫),是一種建築裝飾藝術(shù)，以明、清和民國(guó)三代最為盛行，尤其在祠堂、寺廟和豪門大宅，到......
第五節(jié) 麪人
麪人，是用麪粉捏造的小人形，故稱麪人，是澳門一種歷史悠久的民間工藝美術(shù)品。 麪人，又稱麪塑，製作的原料多以......
一、素描基礎(chǔ)的差別
“真錢納利”畢業(yè)於英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院，他受過長(zhǎng)期嚴(yán)格的素描基礎(chǔ)訓(xùn)練，基本功非常扎實(shí)；造型嚴(yán)謹(jǐn)，特別是人物肖......
二、色彩和色調(diào)處理的差別
在對(duì)於色彩和色調(diào)的觀念上，西洋畫和中國(guó)畫有根本的區(qū)別。西洋畫重視色調(diào)，重視環(huán)境光源對(duì)於描繪物體的影響，......
三、作畫步驟的差別
西洋畫尤其是人物肖像油畫，作畫的步驟非常嚴(yán)格：從人物輪廓開始，先用調(diào)色油畫出棕色的暗部，再畫明暗交界部份......
四、構(gòu)圖光線的差別
構(gòu)圖是體現(xiàn)畫家藝術(shù)修養(yǎng)的試金石?！罢驽X納利”掌握了皇家美術(shù)學(xué)院那一套成熟完整的構(gòu)圖方法，注意畫面均衡......
五、描寫細(xì)節(jié)的差別
著重細(xì)節(jié)描寫是“真錢納利”的一大特色，我們可以從錢納利的人物和風(fēng)景畫中找到許多生動(dòng)的例子。錢納利善於......
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