沈周

啼饑兒女正連村，況有催租吏打門。

一夜老夫眠不得，起來尋紙畫桃源。

沈周(1427—1509)，明杰出畫家。字啟南，號(hào)石田、白石翁，長(zhǎng)洲(今江蘇吳縣)相城人。終生不仕，專門從事于詩(shī)文和書畫創(chuàng)作。詩(shī)學(xué)白居易、蘇軾、陸游，自然新警。書學(xué)黃庭堅(jiān)，圓融遒麗。善畫山水，兼工花鳥、人物。山水畫法得自家傳，后復(fù)上溯董源、巨然、李成，以己意出之。中年學(xué)黃公望，晚年傾心于吳鎮(zhèn)。四十歲以前，多作盈尺小景，風(fēng)格謹(jǐn)嚴(yán)細(xì)密中具渾淪的氣勢(shì)。之后拓為大幅，筆墨堅(jiān)實(shí)豪放，風(fēng)格沉厚酣暢。他與其學(xué)生文征明、唐寅、仇英被合稱為“明四家”。傳世畫作有《廬山高圖》、 《秋林話日?qǐng)D》、 《滄洲趣圖》、《慈鳥圖》等。詩(shī)文集有《石田集》、 《客座新聞》等。

這首題畫詩(shī)的構(gòu)思很別致，既不是對(duì)畫境的形容描繪，也不是就畫境借題發(fā)揮，更不是繪畫技巧的介紹或繪畫理論的闡發(fā)，而是要言不煩地點(diǎn)示創(chuàng)作《桃源圖》的思想動(dòng)機(jī)。

自從東晉大詩(shī)人陶淵明寫出杰作《桃花源詩(shī)并記》以后，影響極為深遠(yuǎn)，后代不知有多少詩(shī)人和畫家創(chuàng)作出多少《桃源詩(shī)》和《桃源圖》來。這些詩(shī)和圖的主要內(nèi)容不外乎把陶淵明所憧憬的那種“春蠶收長(zhǎng)絲，秋熟蘼王稅”式的沒有剝削壓迫的理想社會(huì)的情景從不同的側(cè)面再具體描繪一番，而很少?gòu)拇碳ぷ髡咝纬蛇@種理想的社會(huì)原因去構(gòu)想的?，F(xiàn)在沈周的題畫詩(shī)從一個(gè)全新的角度揭示了桃花源式的理想社會(huì)的憧憬圖的誕生正是殘酷的現(xiàn)實(shí)生活的反撥，這一獨(dú)特的構(gòu)思深刻地揭示了詩(shī)人的創(chuàng)作心態(tài)，具有歷史的和現(xiàn)實(shí)的雙重意義。

詩(shī)的首句揭示，啼饑號(hào)寒的兒女，決非一家一戶，而是連村遍野，到處都是。次句進(jìn)一步揭示，即使在這種情況下，仍有惡吏下鄉(xiāng)催逼租稅，“叫囂乎東西，隳突乎南北” (柳宗元《捕蛇者說》)，排門索戶，敲榨勒索。以上這種現(xiàn)象，從東晉的陶淵明，到明代中葉的沈周，是司空見慣的，并且從來沒有間斷過。

詩(shī)的三、四兩句寫畫家由于看到上述凄慘景象，氣得一夜都沒有睡，于是，便“起來尋紙畫桃源”。在現(xiàn)實(shí)生活中找不到光明，找不到出路，只好躲進(jìn)藝術(shù)之宮，去尋找烏托邦，去尋找心造的幻影，這就是封建社會(huì)中，知識(shí)分子的共同悲劇。

這首題畫詩(shī)的價(jià)值，就在于它一針見血地揭示了這類詩(shī)畫的創(chuàng)作原動(dòng)力。