(清)樂鈞

浪淘沙·昨夜

昨夜立空廊，月地流霜。影兒一半是衣裳。如此天寒如此瘦，怎不凄涼！昨夜枕空床，霧閣吹香。夢兒一半是釵光。如此相逢如此別，怎不思量！

詞寫別后相思，本是尋常題旨，但舊題翻新，寫法別致，終成佳制。詞以逆挽手法，在眾多情景中，獨(dú)獨(dú)拈出“昨夜”兩種情事，分由兩片再現(xiàn)讀者面前。上片寫望月懷人，下片寫夢中相會。上片寫居者，下片寫游子。

先看上片。起句“昨夜立空廊、月地流霜”，化用李白《靜夜思》詩意，交待季節(jié)、時(shí)間、地點(diǎn)。所不同者，李詩寫對故鄉(xiāng)的懷念：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”本篇寫的是相思之情。李詩是“床前明月光，疑是地上霜”，本篇是空廊獨(dú)立，月地流霜。一個(gè)“流”字，使全詞更多一重動蕩不安之感。正因閨中人月下獨(dú)立，月光才能把清輝盡情傾瀉在她瘦削不堪的身上，使她終于發(fā)現(xiàn)“影兒一半是衣裳”。柳永《鳳棲梧》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！崩钋逭铡而P凰臺上憶吹簫》：“新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”這首詞承此，發(fā)展成為“影兒一半是衣裳”，構(gòu)想生新，已暗中逗出“瘦”字。但作者唯恐不足，復(fù)綴出最后兩句：“如此天寒如此瘦，怎不凄涼！”“天寒翠袖薄，日暮倚修竹?！?杜甫《佳人》)月到中天、滿地繁霜，伶俜瘦影，衣薄天寒，加之以相思的熬煎，夜以繼日，怎能不更多一重凄涼？！

下片寫游子夢中相會，與月夜相思相互映襯?！白蛞拐砜沾?，霧閣吹香?！薄翱沾病背猩掀橇硪环N“凄涼”境遇。然而作客他鄉(xiāng)的游子卻很快進(jìn)入夢鄉(xiāng)，仿佛重又回到溫暖的閨閣之中：“錦幄初溫，獸香不斷?！彼朴姓f不盡的旖旎風(fēng)流。但，這一切都是短暫的、殘缺的：“夢兒一半是釵光?！彪m曾入夢，但只見釵光閃閃，卻不曾有真實(shí)的歡會。夢境本是空虛的，空虛中的空虛、豈不更多一重凄慘？！“如此相逢如此別，怎不思量！”你匆匆地來了，又匆匆地離去；看到了你釵光閃閃，卻不曾有耳邊絮語；這樣的相逢呵，這樣的別離；只要心還在跳動，又怎能把你片刻忘記！“怎不思量”的詠嘆，是十分自然的了。

詞以“昨夜”為題，分寫閨人與游子雙方，構(gòu)成統(tǒng)一完整的意境。加之以上下片句式的復(fù)疊，頗具一唱之嘆的民歌風(fēng)味。詞以逆挽手法，倒寫“昨夜”，本是虛境實(shí)寫，但又實(shí)中有虛、虛中有實(shí)，如此虛虛實(shí)實(shí)，信筆寫來，終成“空”境。讀此詞，對上下片起句兩個(gè)“空”字，應(yīng)細(xì)心玩味，不宜輕輕放過，方能體會作者用心。