張舜民

水繞陂田竹繞籬，榆錢(qián)落盡槿花稀。

夕陽(yáng)牛背無(wú)人臥，帶得寒鴉兩兩歸。

張舜民善畫(huà)，也善作詩(shī)。此首絕句就是詩(shī)人以畫(huà)家的筆繪出的一幅春末夏初季節(jié)的村居圖。

作品以詩(shī)人立身之處——村居小屋為透視點(diǎn)，以視覺(jué)所觸，目力所及之景構(gòu)成畫(huà)面，組織全詩(shī)。

首句“水繞陂田竹繞籬”，目光由遠(yuǎn)而近。遠(yuǎn)方溪水繞田而走，水田里種的什么看不清。這是模糊遠(yuǎn)景。稍近處，排排短籬，根根翠竹，環(huán)繞掩映，則能看得清。這是園外之景。

“榆錢(qián)落盡槿花稀”，“榆錢(qián)”，是榆樹(shù)之子實(shí)，形扁平似古錢(qián)幣，春末隨風(fēng)飄落?！伴然ā?，即紫槿之花。紫槿是供觀賞用的小樹(shù)，春季開(kāi)花，花呈紫色。此句為園內(nèi)所見(jiàn)，景物清晰：榆樹(shù)上的串串榆錢(qián)不知什么時(shí)候已經(jīng)落盡；往日一枝枝爛漫的槿花此時(shí)也只剩得星星點(diǎn)點(diǎn)，好象仍在點(diǎn)綴著已去的春光。這句點(diǎn)明季節(jié)是在春末夏初。

后兩句詩(shī)人的目光又投向園外： “夕陽(yáng)牛背無(wú)人臥，帶得寒鴉兩兩歸?！辈莸乇M處，夕陽(yáng)正紅，一頭老牛緩緩歸來(lái)，牛背上不見(jiàn)平日那個(gè)調(diào)皮的牧童，卻立著幾只東張西望的寒鴉，悠哉游哉，久不飛走……

這就是這首詩(shī)展現(xiàn)給我們的畫(huà)面。這幅畫(huà)遠(yuǎn)景空曠，近景充實(shí)；色彩有白有綠，有紫有紅，有褐有黑，掩映成趣；物象有動(dòng)有靜，有方有圓，有直有橫，有大有小，錯(cuò)落有致。這些都符合畫(huà)理要求，所以給人的感覺(jué)是立體的，畫(huà)面形象是鮮明的。詩(shī)人還善于從大自然中捕捉最醒目、最富畫(huà)意的景物，如竹與籬掩映之景，槿花數(shù)點(diǎn)留于枝頭之景，牛背臥鴉之景。一經(jīng)拈出，便生色不少。

張蕓叟詩(shī)： “夕陽(yáng)牛背無(wú)人臥，帶得寒鴉兩兩歸?！迸c東坡所記蘇叔黨詩(shī)：“葉隨流水歸何處，牛載寒鴉過(guò)別村?！毕戮渑c張相合。( 《苕溪漁隱叢話》后集卷三十引《復(fù)齋漫錄》)