【梅花酒】 我只待便摘離，把頭面收拾，倒過行李。休心意徘徊，正愁煩無了期。(旦云) 單俫沉醉睡著，妾隨相公去罷。(唱) 恰相逢在今夕，相公你還待要候甚的？和俺有情人一搭里。那單俫正昏睡。囫圇課你拿只，江茶引我抬起，比及他覺來疾。
【收江南】 我教他滿船空載月明歸，三更難撥棹歌齊。我把這畫船權(quán)做望夫石，便去波莫遲，卻不道五湖西子嫁鴟夷。
【水仙子】 再不見洞庭秋月浸玻璃，再不見鴉噪漁村落照低； 再不聽晚鐘煙寺催鷗起，再不愁平沙落雁悲；再不怕江天暮雪霏霏，再不愛山市晴嵐翠；再不被瀟湘暮雨催，再不盼遠浦帆歸。
【太清歌】 莫不是片帆飽得西風(fēng)力，怎能夠謝安攜出東山妓？此行不為鱸魚膾，成就了佳期，無個外人知。那廝正茶船上和衣兒睡，黑婁婁地鼻息如雷。比及楊柳岸秋風(fēng)喚起，人已過畫橋西。
【二煞】 咱兩個離愁雖似茶煙濕，歸心更比江流急，離江州謝天地。出煙波漁父國，遮莫他耳聽春雷，茶吐槍旗。著那廝直趕到五嶺三湘建溪，干相思九萬里。
【鴛鴦煞】 若不是浮梁茶客十分醉，怎奈何江州司馬千行淚。早則你低首無言，仰面悲啼； 暢道情血痕多，青衫淚濕。不因這一曲琵琶成佳配，淚似杷推，險添滿潯陽半江水。
這六支曲子是全劇的高潮轉(zhuǎn)折，一氣呵成，節(jié)奏明快，情緒歡暢。寫裴興奴在絕望之時，卻意外地與白居易重逢。她義無反顧，行動果決，棄茶商而奔白居易。這些情節(jié)是白居易原詩中完全沒有的，現(xiàn)實生活中也是不可能有的，完全是馬致遠的虛構(gòu)。
趁茶商醉倒不醒，興奴立即收拾了行李首飾，隨白居易上船。看到白居易一時的遲疑，她干脆地勸他： “休心意徘徊”,別拿不定主意，“相公你還待要候甚的？和俺有情人一搭里。” 十分有決斷，絕不讓這機會失之交臂，否則那只能 “愁煩無了期”。為了鼓勵白居易，她還把自己與白居易的諧逃與當(dāng)年范蠡與西施泛舟太湖的佳話相比。興奴雖不戀茶商家生活的富足，但也深知白居易這些讀書人的清貧。因此，既不忘了 “收拾頭面，倒過行李”,也不忘了拿著 “囫圇課 (銀元寶)”,甚至揣走了江茶引 (執(zhí)照),表現(xiàn)了她沉著、果斷的性格。
【水仙子】 一曲中，作者一連用了七個排比句，這既表現(xiàn)了裴興奴對做 “商人婦” 的痛恨與決絕，也表現(xiàn)她脫離了這種境地的無限歡欣。
最后三支曲子情緒歡樂，一掃以前的悲愁，滿含著與命運抗爭勝利后的喜悅，也抒發(fā)了裴白二人對新生活的向往和急切，更對茶商極盡了嘲笑。其實這也正是馬致遠一班文人士子對巧取豪奪、粗鄙貪婪的商人們的憤恨。在元代士子文人的地位十分低下，仕途失路，升遷無望，而商人們靠著幅員廣大，商路發(fā)達，暴發(fā)得財，買官鬻爵，成為社會上的得勢者。馬致遠此作也正為士子文人出一口惡氣罷。
《太和正音譜》 把馬致遠的曲作列為群英之首，稱他： “馬東籬之詞如朝陽鳴鳳。其詞曲雅清麗，可與 《靈光》、《景福》 而相頡頏，有振鬣長鳴、萬馬皆喑之音。又若神鳳飛鳴于九霄，豈可與凡鳥共語哉？” 這些話籠統(tǒng)抽象，不無偏頗，但馬致遠的曲文確實有不凡的語言特色。既有疏宕灑落之風(fēng)，也不失委婉細膩之致。如 【水仙子】 一曲七個排比句，每一句都可視作一幅滿含詩意的佳景，達到了很高的審美效果。只是由于觀看的人當(dāng)時心情悲苦，因而這種種美景卻導(dǎo)致了一系列痛苦的記憶，所以被觀看者堅決地摒除。實際上，另換一種心情，又何嘗不能作為二人美滿生活的見證呢？所以彼時彼地裴興奴口里意氣地說出 “再不見” 時，可以感到作者不無調(diào)侃的機趣，意味雋永。