白樸

金盤薦華屋，銀燭照紅妝。歡游曾得多少，風(fēng)雨送春忙。只道神仙漸遠(yuǎn)，爭信情緣未斷，自有返魂香。萬木盡搖落，濃艷又芬芳。憶真妃，春睡足，按霓裳。馬嵬西下回首，野日淡無光。不避山茶小雪，似愛江梅新月，疏影伴昏黃。誰喚□□起，呵手染胭霜。
白樸的詞都比較工整，詞風(fēng)近于蘇辛(蘇東坡、辛棄疾),但無叫囂之氣，一些詠物詞寫得簡淡婉逸，這一首《水調(diào)歌頭·十月海棠》詞就具備這些特色。
詞的開頭寫海棠花的尊貴和人們對它的愛惜：用金盤盛裝把它獻(xiàn)上華屋，怕它萎謝，夜深了還秉燭觀賞，“金盤薦華屋”出自蘇軾”自然富貴出天姿，不待金盤薦華屋”(《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》)一詩。這里的“薦”做“獻(xiàn)”字解。“銀燭照紅妝”,亦出自蘇東坡《海棠》一詩中“但恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”句，這里借用蘇詩從側(cè)面寫出了海棠花的嬌美和作者的惜花心情。歷代描寫海棠花的詩句很多，作者寫海棠花的尊貴和嬌美，借用蘇詩名句，一帶而過，著墨不多，匠心獨(dú)具，恰到好處，一點(diǎn)不顯生澀?！皻g游曾得多少，風(fēng)雨送春忙”,春天一到，海棠花放，可這美好的季節(jié)又是多么暫短，供人歡娛的賞花時(shí)光，人們又曾得到多少呢？海棠花在風(fēng)風(fēng)雨雨中匆忙地把春天送走了.當(dāng)然，自己也凋謝了。接著作者筆鋒一轉(zhuǎn)，開始正面接觸十月海棠：“只道神仙漸遠(yuǎn)，爭信情緣未斷，只有返魂香”,年華似水，轉(zhuǎn)瞬秋末，原以為司春之神離我們越來越遠(yuǎn)了，怎能相信和海棠的情緣并未斷絕，十月海棠還有這么誘人的還魂之香呢？ “返魂香”,《博物志》載：“武帝時(shí)西域貢返魂香三枚，病者聞之即起，疫死未三日者熏之即活”。“萬木盡搖落，濃艷又芬芳”,你看吧，在那風(fēng)掃落葉、萬物肅殺的季節(jié)，海棠卻傲然挺立，不畏風(fēng)雨，不畏嚴(yán)霜，美艷芳香，真是幾經(jīng)風(fēng)雨香猶在，染盡胭脂畫不成。“萬木搖落”句點(diǎn)出了季節(jié)時(shí)令，是環(huán)境襯托?！皳u落”一詞特別精當(dāng)，把秋季風(fēng)吹葉落、萬物肅殺的景象描繪出來了。“濃艷又芬芳”句正面描寫十月海棠，濃艷寫美；芬芳寫香。筆墨經(jīng)濟(jì)，概括性強(qiáng)，寄托了作者在逆境中堅(jiān)貞不移的品格。
詞的下片一開始，作者由海棠想到了楊貴妃：“憶真妃，春睡足，按霓裳”,想那楊玉環(huán)在沉香亭里春睡足了，按著節(jié)拍唱《霓裳舞衣曲》是何等春風(fēng)得意，誰料想，受寵一時(shí)的楊貴妃卻沒逃脫馬嵬坡之災(zāi)，“馬嵬西下回首，野日淡無光”,安史之亂爆發(fā)，唐明皇帶著楊貴妃逃往蜀地，行至馬嵬坡，六軍統(tǒng)帥陳元禮殺了宰相楊國忠，然后逼著唐明皇賜楊貴妃死，這時(shí)的皇上已無實(shí)權(quán)，眼看心愛的妃子被處死，自己卻無力挽救，故詞中說“野日淡無光”。這里作者借馬嵬坡典故來說明自古佳人多薄命，人和物比，人不如物，是襯托筆法。再看十月海棠，“不避山茶小雪，似愛江梅新月，疏影伴昏黃”意思是，十月海棠，不畏寒冷，不避小雪，與山茶為友，更喜歡和江梅新月作伴，象江梅那樣，疏影橫斜，在黃昏初月下暗香浮動，不怕寂寞。言外之意，只有山茶、江梅、新月才配與十月海棠作伴。“疏影”句，化宋林逋《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”句，十分得體，環(huán)境氣氛與十月海棠的姿態(tài)和幽香顯得和諧協(xié)調(diào)，恰到好處。又以山茶、江梅作陪襯，更使詞的意境深化而不單調(diào)，反映出了作者的志趣。“誰喚□□起，呵手染胭霜”,寫作者惜花心情。“胭霜”,即胭脂，這里代指海棠，“染”,沾染之意?；ń?jīng)風(fēng)雨人方惜，更何況是十月海棠呢，趕快呵暖凍手，去享受海棠的芳香吧！ 結(jié)句，詩人對海棠的愛惜之情表現(xiàn)在感情的直接抒發(fā)和動作行為之中?！度~》載這首詞時(shí)，結(jié)句“誰喚”后邊脫兩字但不影響對詞意的理解，有的版本補(bǔ)作“阿嬌”二字，但無根據(jù)，這里不論。
讀完這首詞，聯(lián)系到作者的身世，我們會感到，這在十月里幽香獨(dú)守的海棠，不正是作者崇高品格的自我寫照嗎？ 作者實(shí)際上是借十月海棠寄志，表現(xiàn)了作者在逆境中堅(jiān)貞不移的性格。