牡丹

春宵微雨后，香徑牡丹時。雕闌十二，金刀誰剪兩三枝？六曲翠屏深掩，一架銀箏緩送，且醉碧霞卮。輕寒香霧重，酒暈上來遲。席上歡，天涯恨，雨中姿。向人如訴飄泊，粉淚半低垂。九十春光堪惜，萬種心情難寫，彩筆寄相思。曉看紅濕處，千里夢佳期。

這首詞的題目，《升庵長短句》標為《靈寶縣賞牡丹》。靈寶縣在河南，楊慎從四川家鄉(xiāng)赴北京，要經過此地。嘉靖三年以前，他多次往返于京蜀之間，有可能在靈寶縣停留，但往返時間都不是牡丹開放的季節(jié)。而謫戍云南以后，其行蹤限于滇蜀黔三地，沒有機會再到靈寶縣。細玩下片“天涯恨”、“如訴飄泊”等語，似不可能作于謫戍以前。楊慎有一組專寫“滇南月節(jié)”的《漁家傲》,其中一首寫道：“三月滇南游覽竟，牡丹芍藥晨妝靚?！边@首《水調歌頭》,也可能作于滇南。

楊慎在滇南，雖是一名政治犯，但由于他過去的地位、身份和社會關系以及他的博學和文才，仍有一些官員文士與之往還，或來問疾，或聘請寫作，或邀游勝境，詩酒唱和。這首詞，或許是與當地士人同賞牡丹時所作。

上片寫春雨過后，牡丹盛開。“春宵微雨”,不是“簾外雨潺潺”的大點子雨，更非“雨橫風狂三月暮”那種狂風暴雨，而是“潤物細無聲”的蒙蒙纖雨?；ㄍ跄档ぃ浺灰勾河甑淖虧?，越發(fā)豐艷動人。“香徑”,花間小路。“牡丹時”者，牡丹盛開之時也。起二句點明時令，引出牡丹，為賞花前應有之文字。以下即寫剪枝掩屏、作樂宴飲的賞花情事。雕闌十二、六曲翠屏、銀箏、碧霞卮等，顯示賞花人家居處陳設富麗，樂器高雅，酒具精美。通過環(huán)境氣氛的描繪渲染，烘托出牡丹雍容華貴的氣象?！凹t花雖好，還須綠葉扶持”,畫家畫牡丹，一定要同時畫上綠葉。這詞所寫的環(huán)境，就起著“綠葉”的作用。上片結韻，以輕寒、香霧、酒暈等語，或烘托，或描狀，寫牡丹之神，牡丹之色，是賞花人眼中的花王形象。

過片以下，另換一副筆墨，不再述牡丹的雍容華貴和天香國色，而言其有飄泊天涯之感，有彩毫難寫之情。詞人把牡丹人格化，說她雖在歌筵上承歡，卻以淚洗面?！坝曛凶恕?如“梨花一枝春帶雨”,喻美人哭泣，淚流滿面。牡丹粉淚撲簌，花枝低垂，好象在向人訴說飄泊淪落之苦。這無疑是楊慎謫戍云南以后內心感情的寫照。詞人移情于物，于是，不具備人類喜怒哀樂的牡丹也就有了“天涯恨”、“飄泊”感，會流淚，會訴說痛苦。這里，詞人和他所歌詠之物——牡丹，已經達到物我同化的境界?！熬攀汗狻睌稻?，同樣既是寫花，也是寫人。整個春季三個月，九十天，所以稱“九十春光”。宋人詞句有“九十日春都過了”(李之儀《臨江仙》)。春光一旦臨近九十日，就將逝去，所以說“堪惜”。好花不能常開，即使是群芳之首的牡丹，也免不了花飛花落。留春不住，惜春傷春，萬種心情，難以抒寫，相思之情，當然也難以彩筆傳寄。“曉看紅濕處，千里夢佳期?！鄙嫌枚鸥Α洞阂瓜灿辍烦删?，“紅濕處”專指微雨濕潤的牡丹花。雨中牡丹，含淚而泣，她在夢想著千里之遙的家鄉(xiāng)，夢想著和親人團聚的佳期。這也是當時楊慎自己的心態(tài)、意念。

這首詞，詠物而不粘滯于物，不在描繪牡丹的形色性狀方面多花筆墨，而著重寫她的神情，同時把自身的遭際和情緒融透進去，故有鮮明的個性，與一般泛泛詠物的作品不同。楊慎選擇牡丹來抒情寫意，大概是因為牡丹的高貴最能象征他出身的門第和杜會地位，而開放在滇南的牡丹及其含露如泣的雨中姿，也和他飄泊天涯、投身荒遠的處境心態(tài)相合的緣故罷。