在我死后，親愛的，

不要為我唱哀歌；

不要在我頭邊種薔薇，

也不要栽翠柏。

讓青草把我覆蓋，

再灑上雨珠露滴；

你愿記得就記得，

你愿忘記就忘記。

我不再看到蔭影，

我不再感到雨珠，

我不再聽到夜鶯

唱得如泣如訴。

我將在薄暮中做夢——

這薄暮不升也不降；

也許我將會記得，

也許我將會相忘。

(飛白譯)

【賞析】

克里絲蒂娜曾有過兩次戀愛，都因宗教信仰上的分歧而破裂了，后終身未婚，只把畢生精力投諸侍奉父母和為別人做好事之中，但愛情的破滅在她的詩中卻留下深深的烙印，發(fā)而為這首清麗、真摯和隱含淡淡的哀怨的《歌》。

《歌》在語言和詩體上的質(zhì)樸自然與其表達(dá)情感的純潔誠摯是相互映襯的。詩上闋的頭兩句要求“親愛的”情人在自己死后節(jié)哀，她愿自己遠(yuǎn)離薔薇和翠柏的隆重，而置身于雨露青草的簡樸，這是一種極其謙遜的自我表白，也是對寧靜淡泊的大自然懷抱的一種熱切向往。上闋尾句“你愿記得就記得，/你愿忘記就忘記”，在語境上意味奇妙，它將活人對死人懷有的兩種態(tài)度都包容了，故在作者和讀者的角度上都占據(jù)著主動(dòng)權(quán)；而那“親愛的”無論是記得，還是忘記，都符合死者的心愿，——一種寬厚淡泊、情真意切的愛的意愿。

下闋的前幾句仍質(zhì)樸無奇，那“不升也不降”的薄暮，意喻生命的靜止?fàn)顟B(tài)，孕育于薄暮中的“夢”又把死亡表現(xiàn)得超脫和別有洞天，頗具神秘氣息。而下闋尾句在此鋪墊下與上闋呼應(yīng)，以“也許我將會記得，/也許我將會相忘”再次在淡中出奇。逝者的世界與現(xiàn)實(shí)的生活之間的那道屏障使我們對其中的奧秘始終迷惑不解，而這種“不可知”的境界在這首詩中是互相共存的。上闋是死者對生者的是否記得不得而知，下闋則是逝者對自己是否將會忘記也無從知曉。這既不知你也不知我自己的情景，在精神上體現(xiàn)了維多利亞詩人對社會、歷史的懷疑態(tài)度和內(nèi)省式思考，在寧靜和諧的詩句下面涌動(dòng)著迷茫、不安的探索情思；而從性格氣質(zhì)上看，這“不可知”的境界又融入了克里絲蒂娜帶有悲劇氣息的人生體驗(yàn)，并凝聚著她對愛情的虔誠追求和哀怨回味。

20世紀(jì)英國著名的意識流女作家弗吉尼亞·伍爾芙認(rèn)為，“在英國女詩人中克里絲蒂娜·羅塞蒂名列第一，她的歌唱得好像知更鳥，有時(shí)又像夜鶯”?？死锝z蒂娜的詩在形象、意蘊(yùn)和格律上都不復(fù)雜，但卻如鳥兒以簡單的音符婉轉(zhuǎn)成歌，悠然入耳，使那如泣如訴的曲子縈繞心際。

(潘一禾)