姜夔

辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲。作此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國(guó)。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得？

宋光宗紹熙二年(1191)冬，詞人姜夔冒雪來(lái)到蘇州石湖，拜訪詩(shī)人范成大，并在此逗留了一個(gè)多月。時(shí)值梅花盛開(kāi)，作者應(yīng)范成大的要求，自度新腔，譜寫(xiě)了兩首音節(jié)諧婉、意象朦朧、托喻遙深的詠梅絕調(diào)。

對(duì)于這兩首詞，前人盛贊不已，然究其題旨，則眾說(shuō)紛紜，莫衷一是?；蛑^“《暗香》、《疏影》，恨偏安也”(宋翔鳳《樂(lè)府余論》);或謂“《暗香》、《疏影》二章，發(fā)二帝之幽憤，傷在位之無(wú)人也”(陳廷焯《白雨齋詞話》);或謂“白石詠梅，《暗香》感舊，《疏影》吊北狩扈從諸妃嬪”(蔡嵩云《柯亭論詞》)，如此等等，不一而足。今人多以為此二詞寫(xiě)的是憶離別，怨飄零，借詠梅抒發(fā)個(gè)人的身世之感。由于詞境幽隱，含而不露，運(yùn)化無(wú)跡，因此對(duì)其深層意蘊(yùn)難以實(shí)指，只能就其表層興象作一些推斷和解說(shuō)。

理解《暗香》一篇的關(guān)鍵，在上片歇拍二句： “但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席?！比~即由此而引發(fā)。所謂“舊時(shí)月色”、“梅邊吹笛”、“喚起玉人”、“曾攜手處”、“西湖寒碧”等等畫(huà)面，皆非眼前實(shí)景，而是作者對(duì)往事的回憶和聯(lián)想。原來(lái)詞人在石湖的一次宴席上，聞到從竹林之外傳來(lái)一股沁人心脾的幽香，從而觸發(fā)了他的心事，于是從眼前之“疏花”想到了當(dāng)年和“玉人”月夜摘梅、西湖賞梅的前情舊事。如今寒梅又開(kāi)，香氣如故；可惜時(shí)過(guò)景遷，人各一方，不禁感慨系之，吟成了這首懷舊之作。

“舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛?！遍_(kāi)篇即寓今昔之感?！芭f時(shí)”點(diǎn)明所敘為往事，“幾番”謂月下梅邊吹笛非止一回。一起三句純?yōu)樘摴P，描繪的是憶念之中的情景：多么美好的月色呵，當(dāng)年曾經(jīng)幾度照著我在梅花旁邊吹奏出一曲曲悠揚(yáng)的笛聲?！霸律标P(guān)合今昔，同時(shí)暗示出“香冷入瑤席”乃是今夜月下之事，撫今以思昔，超越時(shí)空，融情入景?！皢酒鹩袢耍还芮搴c攀摘”，此二句承續(xù)上文，化用賀鑄《浣溪沙》詞句“玉人和月摘梅花”，所敘仍為舊事：在那月光如水的夜晚，我輕輕地叫醒心愛(ài)的美人，和她一同冒著清冷的寒氣，攀枝引條，摘取那凌霜傲雪的梅花。首五句以?xún)?yōu)美的筆調(diào)描繪出一幅富有詩(shī)意的畫(huà)境，月色和笛聲，花光映人影，多么令人神往呵！ “何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆?！边@兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，以“舊時(shí)”對(duì)比“而今”，不勝今昔盛衰之感。而今自己逐漸衰老，詩(shī)興索然，早已忘記了詠贊春風(fēng)秋月的生花妙筆。南朝詩(shī)人何遜的《詠早梅》詩(shī)很有名，杜甫《和裴迪蜀州東亭送客逢早梅相憶見(jiàn)寄》詩(shī)說(shuō)： “東閣官梅動(dòng)詩(shī)興，還如何遜在揚(yáng)州。”這里詞人以何遜自比，取其“詠梅”之意，綰合前后，說(shuō)自己很久沒(méi)有提筆詠贊梅花了?！暗值?、竹外疏花，香冷入瑤席。”歇拍兩句，為當(dāng)前之事。作者在石湖華美的宴席上，聞到一股令人陶醉的幽香，開(kāi)始感到很奇怪，仔細(xì)品味，四處搜尋，原來(lái)那正是從竹林外飄進(jìn)屋里來(lái)的梅花香氣。于是觸動(dòng)情思，勾起了對(duì)當(dāng)年“梅邊吹笛”、“喚起玉人”等等往事的回憶。

下片抒寫(xiě)憶舊懷遠(yuǎn)之情?！敖瓏?guó)。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積?！睋Q頭直承前結(jié)，暗用陸凱自江南寄贈(zèng)梅花給范曄的故事，表達(dá)對(duì)伊人的無(wú)限懷念：如今我身在寂寞空曠的水鄉(xiāng)澤國(guó)，又值梅花盛開(kāi)之時(shí)，本想摘一枝寄給“玉人”，可嘆山高路遠(yuǎn)，風(fēng)飄道阻，更何況大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)，連夜下個(gè)不停，怎能將梅花寄給心上之人呢？ “翠尊易泣。紅萼無(wú)言耿相憶?！贝硕涑小笆杌ā薄ⅰ艾幭倍鴣?lái)。摘梅寄遠(yuǎn)既不可能，唯有席間借酒澆愁而已；可是一端起那碧玉酒杯，又禁不住潸然淚下，對(duì)著那默默無(wú)言的紅梅，使我更加懷念遠(yuǎn)方的“玉人”。接下兩句，“長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓西湖寒碧”，追敘昔日與“玉人”一起在杭州西湖賞梅的情景?！伴L(zhǎng)記”承上句“相憶”，“攜手”照應(yīng)“喚起”，由眼前之“紅萼”，化為西湖之寒梅：還記得當(dāng)年和伊人手挽著手，一起來(lái)到西子湖畔，只見(jiàn)湖邊梅花盛開(kāi)，千株萬(wàn)樹(shù)爭(zhēng)芳吐艷，湖水碧波蕩漾，紅花映綠水，人影共徘徊，那情景至今歷歷在目，永遠(yuǎn)難以忘懷?！坝制当M也，幾時(shí)見(jiàn)得？”煞拍兩句再一轉(zhuǎn)，回到現(xiàn)實(shí)，由梅花盛開(kāi)，寫(xiě)到梅花衰落：一陣風(fēng)來(lái)，“竹外疏花”一片又一片被吹落在地，眼看即將凋零殆盡，真是好花不常開(kāi)，好景不常在，什么時(shí)候才能和“玉人”重逢，一同再去攀摘呢？

本篇將詠梅與懷舊結(jié)合在一起寫(xiě)，雖句句不離梅花，然其意不在摹寫(xiě)物態(tài)，有寄托而無(wú)跡可尋。詞中所憶念之“玉人”是情人還是友人，抑或別有所指，始終沒(méi)有說(shuō)破。它的藝術(shù)魅力正在于意象朦朧，感慨全在虛處，與李商隱的“無(wú)題”詩(shī)相似。詞的意境幽美，筆調(diào)空靈，從石湖之梅寫(xiě)到西湖之梅，從梅花盛開(kāi)寫(xiě)到梅花衰落，超越時(shí)空，寄意題外，讀之令人余味無(wú)窮，不愧為詠梅絕調(diào)。

詞要清空，不要質(zhì)實(shí)。清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛，去留無(wú)跡。……白石詞如《疏影》、《暗香》、《揚(yáng)州慢》、《一萼紅》、《琵琶仙》、《探春》、《八歸》、《淡黃柳》等曲，不惟清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛越。(張炎《詞源》)

落筆得“舊時(shí)月色”四字，便欲使千古作者皆出其下。詠梅嫌純是素色，故用“紅萼”字，此謂之“破色筆”。又恐突然，故先出“翠尊”字配之。說(shuō)來(lái)甚淺，然大家亦不外此。用意之妙，總使人不覺(jué)，則烹鍛之工也。(先著、程洪《詞潔》)

(上片)盛時(shí)如此，衰時(shí)如此。(下片)想其盛時(shí)，感其衰時(shí)。(周濟(jì)《宋四家詞選》)

詞原于詩(shī)，雖小小詠物，亦貴得風(fēng)人比興之旨。唐、五代、北宋人詞，不甚詠物，南渡諸公有之，皆有寄托。白石石湖詠梅，暗指南北議和事。(蔣敦復(fù)《芬陀利室詞話》卷三)

南渡以后，國(guó)事日非，白石目擊心傷，多于詞中寄慨。不獨(dú)《暗香》、《疏影》二章，發(fā)二帝之幽憤，傷在位之無(wú)人也。特感慨全在虛處，無(wú)跡可尋，人自不察耳。感慨時(shí)事，發(fā)為詩(shī)歌，便已力據(jù)上游。特不宜說(shuō)破，只可用比興體，即比興中亦須含蓄不露，斯為沈郁，斯為忠厚。(陳廷焯《白雨齋詞話》卷二)