《春·艾青》全文與讀后感賞析

春天了

龍華的桃花開了

在那些夜間開了

在那些血斑點點的夜間

那些夜是沒有星光的

那些夜是刮著風的

那些夜聽著寡婦的咽泣

而這古老的土地呀

隨時都像一只饑渴的野獸

舐吮著年輕人的血液

頑強的人之子的血液

于是經(jīng)過了悠長的冬日

經(jīng)過了冰雪的季節(jié)

經(jīng)過了無限困乏的期待

這些血跡，斑斑的血跡

在神話般的夜里

在東方的深黑的夜里

爆開了無數(shù)的蓓蕾

點綴得江南處處是春了

人問：　春從何處來？

我說：　來自郊外的墓窟。

一九三七年四月。

1937年4月，詩人在上海迎來了又一個春天。“春天了/龍華的桃花開了”。上?？刺一ǖ拿埲A在當時又是一個著名的屠場，許多年輕的斗士在那里犧牲，詩人便自然地把這兩者聯(lián)系在一起，構(gòu)成全詩的基本脈絡(luò)。

恰好在一年之前，1936年4月15日，魯迅也曾因春天的來臨引起過類似的聯(lián)想。他在那天夜晚寫給顏黎民的信中說：“至于看桃花的名所，是龍華，也是屠場，我有好幾個青年朋友就死在那里面，所以我是不去的?！濒斞高@番話，可以幫助我們讀懂艾青的這首詩。

詩人一想到龍華桃花，情感的激流立即奔騰起來，他連個標點符號也不給，一口氣把桃花的深沉背景大大渲染了一番。這些似斷非斷、似噎又連的詩句，讀著會讓人喘不過氣來。在這里，詩句的形式節(jié)奏成了詩人內(nèi)心節(jié)奏的最好體現(xiàn)，我們仿佛看到他強忍著悲痛，故作沉著地報告了一個春訊，然后稍一頓挫，便從反面拉開了郁憤的閘門，任什么也綰束不住了。只見詩句爭前恐后地涌來，即便給人留下急不擇言的印象也在所不惜。他只想裹卷你，吞沒你，讓你不能不為之動容。

但是，詩人的郁憤并不是簡陋地裸露在外的，他仍然緊緊地把握住詩的途徑，圍繞著桃花開放的時間、地點、氛圍來布局謀篇。

在時間上，他抓住一個“夜”字，認定桃花必定是在夜間開放的。而這樣的夜又是如此凄厲：“在那些血斑點點的夜間/那些夜是沒有星光的/那些夜是刮著風的/那些夜聽著寡婦的咽泣”。全是感性意象，聚集在一起，便構(gòu)成了歲月的象征，讓讀者從感官上驚栗于刺骨的寒氣。

在地點上，詩人又認定桃花開放在一片吮血的土地上。他確證，正是這些血跡的累積爆出了桃花的蓓蕾：“而這古老的土地呀/隨時都像一只饑渴的野獸/舐吮著年輕人的血液/于是經(jīng)過了悠長的冬日/經(jīng)過了冰雪的季節(jié)/經(jīng)過了無限困乏的期待/這些血跡，斑斑的血跡/在神話般的夜里/在東方深黑的夜里/爆開了無數(shù)蓓蕾/點綴得江南處處是春了”。在這一組詩句里，開始出現(xiàn)超越感性的歸納和比喻，終于完成了詩人心中的因果關(guān)系的證明。這是一種詩化證明，但詩人以匆迫的節(jié)奏造成了一種無可置疑的雄辯感，使這種證明變得鋼澆鐵鑄，不可動搖。

這首詩的一個極重要的審美特點，就在于這種以滾滾滔滔的詞語流和情感流沖激成一種詩化的因果鏈，最終推出了一個有關(guān)桃花由來的結(jié)論。

完成了這一切，詩人似乎松了一口氣。詩可以完了，但詩人似乎意猶未盡。于是，他重又提筆，平平靜靜地而又寓意深長地追加兩句：“人問：春從何處來？/我說：來自郊外的墓窟?！?/p>

這兩句，由桃花伸發(fā)到了整個春天，從龍華一地伸發(fā)到了各處墓窟，使詩作更明顯地拓寬了鋪蓋面，極大地加重了全詩的重量。這兩句，已升華到格言的高度，但由于它們是前面全部詩句的自然結(jié)晶，又與首句遙相呼應(yīng)，因此毫無支離痕跡，納入了全詩的有機結(jié)構(gòu)。

至此，全詩的節(jié)奏就出現(xiàn)了一種有趣的開閤狀態(tài)：　平穩(wěn)起步，平穩(wěn)了結(jié)，框范住了中間的浪涌水濺。起步處的平穩(wěn)具有牽引力，牽引出了全詩；了結(jié)處的平穩(wěn)也具有牽引力，以一種貌似怪誕的問答牽引出讀者更深廣的思索。這種結(jié)體方式，使這首在內(nèi)容上具有明顯時間性的作品具備了跨越時間的藝術(shù)魅力。