春庭晚望

春庭聊縱望，樓臺(tái)自相隱。

窗梅落晚花，池竹開(kāi)初筍。

泉鳴知水急，云來(lái)覺(jué)山近。

不愁花不飛，到畏花飛盡。

春天，標(biāo)志著新一年又開(kāi)始了，天地和同，萬(wàn)木萌動(dòng)欣榮，而在以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為經(jīng)濟(jì)主體的中國(guó)古代社會(huì)，它更撒播下豐收的祝愿、寄托著溫飽生存的希望，難怪乎先民們對(duì)之如此注重了，早在《詩(shī)經(jīng)》和一些上古謠諺里，便屢有這方面的吟詠唱贊。隨著社會(huì)文明的發(fā)展提高，人們的精神天地也愈益復(fù)雜豐富，就不僅僅是從單向的物質(zhì)生活角度去觀察、認(rèn)識(shí)世界，而是力圖多層多側(cè)地理解、把握它。所以，象春天的許多自然屬性的季節(jié)特征，諸如陽(yáng)氣升騰、暖風(fēng)滌凍，燕雁歸飛、桃杏始發(fā)的初春；滿(mǎn)眼姹紫嫣紅渲染就一片絢麗風(fēng)光的盛春；乃至暮春的艷極終衰，子規(guī)啼殘、百花零落而綠枝暢茂，凡此等等景象，無(wú)不被賦于濃厚的主觀情緒與特定社會(huì)意義，由人們銳敏細(xì)膩地感受著，于心理生理上形成反應(yīng)?；蛘髡讘偾榈暮椭C，或觸引離別相思之念和青春的寂寞渴求，或與年華遲暮、舊志成空的深長(zhǎng)人生喟嘆交織到一起，種種不一，從而擁載著多向多層的指歸，吸引了歷代詩(shī)人墨客的興趣，成為不斷描寫(xiě)抒發(fā)的傳統(tǒng)主題。

就這首詩(shī)來(lái)看，蕭愨也不過(guò)對(duì)晚春物色作了一番客觀描述，絕似密麗精致、敷色雅細(xì)的工筆畫(huà)，只是到了尾聯(lián)才略露惜花傷時(shí)之意而已，似無(wú)更深寄寓。但掩卷之余，又總覺(jué)得他那留連光景、愛(ài)慕春華的悵惘之情，象一絲絲煙霧輕輕地蘊(yùn)潤(rùn)在字里行間，雖淡淡，卻教人遲回低顧，難以釋然……不然你看，重重樓臺(tái)隱掩在沉沉暮靄中，化作一派朦朧，遮斷了居人遠(yuǎn)望的目光，待低頭時(shí)，才忽見(jiàn)窗下梅花竟無(wú)言自落，池旁新筍悄悄萌發(fā)，一切都昭示著春光行將逝去。這里的“晚”字不僅切合題目的“春庭晚望”，顯然還涵納有韶華遲暮的深層意蘊(yùn)，以扣實(shí)到上面的“落”字，并與下句的“初”字對(duì)映，從而暗暗透出花殘春歸的嘆息。第三聯(lián)的“泉鳴知水急，云來(lái)覺(jué)山近”兩句，通過(guò)聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想與視覺(jué)感受，描畫(huà)出一幅動(dòng)態(tài)圖景，體現(xiàn)了對(duì)人生美好事物的熱愛(ài)和清曠瀟灑的審美趣味，恰恰呼應(yīng)到尾聯(lián)“不愁花不飛，到(倒)畏花飛盡”上來(lái)。為什么呢？因?yàn)椤盎ūM”時(shí)便是春歸日??！這種事情讓人哀怨憂(yōu)慮，但又無(wú)可奈何，就如同消逝了的年光永遠(yuǎn)不能倒流，也只有徒然迷惘喟嘆一樣。全詩(shī)借情語(yǔ)結(jié)景，似離實(shí)合，便平添了深沉凝重的意味，避免只知堆砌羅列的瑣屑之病，故耐人諷詠。

蕭愨少時(shí)即負(fù)才名，由梁入北齊后更稱(chēng)文壇重鎮(zhèn)，一般說(shuō)來(lái)，他多為應(yīng)制奉侍之作，詩(shī)風(fēng)趨于輕綺浮華，過(guò)分注重字句的錘琢巧艷，以致雕刻造作，格調(diào)軟媚。這是時(shí)代風(fēng)氣的熏染和個(gè)人特定文化背景使之然，不足為奇。然而他也有少數(shù)制作，精美又不失之于清新，流麗中隱寓峭拔之姿，寫(xiě)景狀物既窮形盡態(tài)又有自然生動(dòng)之趣，不致帶來(lái)碎亂板滯的憾病，本篇或?qū)龠@類(lèi)佳作之一。