構(gòu)思類·反面烘托的宋詞賞析

【依據(jù)】更有一種烘托法，專寫(xiě)反面，對(duì)于正面文章，不著一字。最后一兜轉(zhuǎn)，而真精神乃涌現(xiàn)出來(lái)。如張玉田之 《斗嬋娟》 (舊家池館)。(梁?jiǎn)?《詞學(xué)》下編)

【詞例】

斗 嬋 娟

故園荒沒(méi)，歡事去心，有感而作

張 炎

舊家池館，尋芳處，從教飛燕頻繞。一灣柳護(hù)水房春，看鏡鸞窺，曉暈宿酒，雙蛾淡掃，羅襦飄帶腰圍小。盡醉方歸去，又暗約明朝斗草，誰(shuí)解先到？心緒亂若晴絲，那回游處，墜紅爭(zhēng)戀殘照。近來(lái)心事漸無(wú)多，尚被鶯聲惱。便白發(fā)，如今縱小，情懷不似前時(shí)好。謾佇立，東風(fēng)外，愁極還醒，背花一笑。

【解析】 張炎生活于宋元之際，作為循王張俊的六世孫，宋亡前他過(guò)著湖山清賞、詩(shī)酒嘯傲的生活，是西子湖畔一名著名 “雅詞”詞客。但是，1276年元兵攻破臨安，張炎歷經(jīng)了國(guó)破家亡的巨大變故，他的祖父張濡被元人磔殺，不少的家財(cái)被抄沒(méi)一空。張炎從此飄流江湖，覓食四方，以布衣終生，寂然離世，連卒歿的確切年代都無(wú)法確定。我們知道，張炎的詞風(fēng)承繼周邦彥和姜夔而來(lái)，他的好友鄧牧稱他的詞兼有周、姜二家之長(zhǎng)，而又避其所短，意趣高遠(yuǎn)，雅正清空。入元后，張炎的詞風(fēng)有所改變，“往往蒼涼激楚”，“備寫(xiě)其身世盛衰之感” (《四庫(kù)提要》)。這里所選的 《斗嬋娟》 就是張炎后期詞的代表作之一。從詞序上即可知曉，他是因 “故園荒沒(méi)，歡事去心，有感而作”的，讀來(lái)令人倍覺(jué)寄慨深婉，警動(dòng)之至。作者另有一首 《長(zhǎng)亭怨·舊居有感》，大約與此詞作于同一個(gè)時(shí)期，題寫(xiě)舊居，實(shí)則回憶居中之人，表達(dá)了作者重游故園之際傷時(shí)懷人的痛楚心情，意蘊(yùn)與此詞相近，可以對(duì)讀。

此詞主要表達(dá)的是詞人面對(duì)園荒人去引起的無(wú)限傷痛，據(jù)載，詞人的愛(ài)妾亦是在宋元易代的變故中慘死的，此詞抒寫(xiě)己情，又以一女子的角度展現(xiàn)，更為哀婉動(dòng)人，悱惻纏綿。 上片以 “舊家池館”四字領(lǐng)起， 寫(xiě)憶中昔時(shí)的景、 情、 人事。 張炎曾祖張镃曾營(yíng)建一 “南湖”，其地花鳥(niǎo)泉石，亭臺(tái)樓閣，小橋流水，幽美怡人。作者沒(méi)有敘寫(xiě)今日已景非人去，面對(duì)斷垣殘壁的惆悵，也沒(méi)有敘寫(xiě)眼前 “門(mén)巷愔愔，玉簫聲絕”、“鶴去臺(tái)空，珮環(huán)何處弄明月”之傷感，而是給我們描繪了一幅春意盎然的圖景，鶯飛花開(kāi)，一灣春水，何等令人心曠神怡。而這一切又都是詞人憶中之景，不徑直敘寫(xiě)其破敗之跡，而無(wú)限傷痛已浸染其中。接下來(lái)詞人為我們展示了一幅生動(dòng)的情事畫(huà)卷： 借酒澆相思之愁，窺鏡生孤寂之怨，慵懶無(wú)緒，為伊憔悴，更有春光明媚中的踏青游春、賞花斗草……或即或離，或愁或歡，或思或怨，生動(dòng)地傳達(dá)了戀中男女的獨(dú)特心理情狀。“看鏡鸞窺”典出南朝宋·劉敬叔 《異苑》：俗傳鸞見(jiàn)類則鳴，要使其鳴叫，可懸鏡照之。后來(lái)人們常用以比喻失去伴侶的孤獨(dú)、痛苦，或比喻男女的傷離恨別。詞人用典“不為事使”，既寫(xiě)女主人公的無(wú)心梳妝，又巧傳孤寂之情，實(shí)事虛用，虛實(shí)相生，匠心別具?！岸凡荨笔枪糯嗄昴信矏?ài)的一種游戲，常于端午行之，或?qū)ú菝?，或比多寡、韌性等。宋代詞人晏殊 《破陣子》 (燕子來(lái)時(shí)新社) 描寫(xiě)這種充滿情趣的游戲時(shí)寫(xiě)道：“巧笑東鄰女伴，采香徑里逢迎。疑怪昨宵春夢(mèng)好，原是今朝斗草贏，笑從雙臉生?！睆堁走@里的“暗約明朝斗草”一個(gè)“暗”字用得很傳神，接下去一句“誰(shuí)解先到”又申足此一“暗”字，寫(xiě)出了男女主人公此時(shí)此境的微妙復(fù)雜心情。

詞境并未在上下片之間隔斷，“心緒”以下數(shù)句續(xù)寫(xiě)女主人公心中的愁緒。時(shí)值春光明媚，晴絲搖漾，女主人公卻心緒不佳，詞人選放眼前之景作喻，以樂(lè)寫(xiě)愁，極富表現(xiàn)力。落花流水，殘陽(yáng)斜照，怎不令人傷春感懷。作者涉筆至此，先反說(shuō)心事漸無(wú)多，實(shí)則萬(wàn)般無(wú)奈，強(qiáng)抑相思愁懷，但樹(shù)欲靜而風(fēng)不止，鶯聲又起，惹人傷懷，這種欲揚(yáng)先抑的手法被用得了無(wú)痕跡。唐代詩(shī)人金昌緒 《春怨》 詩(shī)云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！痹~中“尚被鶯聲惱”暗用此典，渾化無(wú)痕。

全詞結(jié)句“謾佇立，東風(fēng)外，愁極還醒，背花一笑”，意蘊(yùn)飽貯，令人回味不盡。此詞以己為主，以女子為賓，結(jié)句以上純寫(xiě)女子，以“舊家池館”領(lǐng)起，實(shí)是由己之回憶出之，卻不著一字，全以正面文章，寫(xiě)相思，寫(xiě)歡情，寫(xiě)幽怨，寫(xiě)希冀，甚至苦痛，甚至孤寂，寫(xiě)出作出銘心刻骨的一段戀情，是一段美好的回憶。至結(jié)句卻一語(yǔ)點(diǎn)醒，兜轉(zhuǎn)回落，跌至眼前情狀： 孑然一身，佇立廢園，撫今追昔，歡情不再，佳人難尋，只落得凄然慘笑，令人號(hào)哭不禁?？梢哉f(shuō)，結(jié)句前的所有描寫(xiě)，是一種蓄勢(shì)，一種反墊，把昔日戀情寫(xiě)得越生動(dòng)，越銘心刻骨，越搖精蕩魄，反跌到今日眼前，就越顯出失去戀人的苦楚，越顯出面對(duì)廢園的凄清，越顯出失去家國(guó)的傷痛，使詞境宛曲，表情深刻，藝術(shù)魅力更強(qiáng)。梁?jiǎn)?《詞學(xué)》 卷下中所謂“專寫(xiě)反面，對(duì)于正面文章，不著一字，最后一兜轉(zhuǎn)，而真精神乃涌現(xiàn)出來(lái)”，固為的評(píng)也！