此是名篇，通體精妙，后半尤有神。“隨風(fēng)”二句雖細(xì)潤，中晚唐人刻意或及之。后四句傳神之筆，則非余子所可到。(紀(jì)昀 《瀛奎律髓刊誤》)

【詩例】

春夜喜雨

杜甫

好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

野徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

【解析】

唐代不少著名詩人都有詠雨的詩，如孟浩然《東陂遇雨率爾貽謝南池》、李白《對雨》、韓愈《早春呈張水部》、白居易《夜雨》、杜牧《雨中作》，其中雖不乏佳作，但首推其選，被稱為“足空唐人”者，卻是杜甫這首《春夜喜雨》。究其原因，是由于它的藝術(shù)成就不止一端，在立意、切題、起句、狀物、構(gòu)圖、意脈諸多方面都有過人之處，也就是紀(jì)昀說的“通體精妙”。也許在某一點上，“中晚唐人刻意或及之”，但就其全篇各個方面所達到的藝術(shù)成就，則 “非余子之所可到”。

首先說起句。對一首律詩來說，起句有力或新穎不凡，可以振起全篇，使之滿目生輝、另眼相看，所以宋代的嚴(yán)羽尤重發(fā)句，他認(rèn)為“對句好可得，結(jié)句好難得，發(fā)句好尤難得”(《滄浪詩話》)。這首杜詩一開篇就用擬人之法，把無知無情的春雨人格化，并溶入詩人對此的情感和評價，所謂“好雨知時節(jié)”。對句則點出時令和交待稱為“好雨”的原因：“當(dāng)春乃發(fā)生”。這樣，以起句扣住“雨”，對句扣住“春”，從中又明露詩人的喜悅之情，起首一聯(lián)就緊扣詩題，既新穎別致又準(zhǔn)確明快。

其次是狀物的細(xì)膩傳神。頷聯(lián)兩句緊扣住“春夜”、“喜雨”這個詩題，典型地體現(xiàn)出春雨的特征。春雨的特征是細(xì)密、綿長，所謂“清明時節(jié)雨紛紛”。特別在寂靜的又孕育著生機的春夜，更是悄悄地落下，無聲地滋潤著萬物。詩人用一 “潛”字，描摹出春夜細(xì)雨悄悄落下之狀，用一“潤”字，點化出萬物在綿綿春雨中的滋潤之態(tài)，狀物上顯得細(xì)膩傳神。仇兆鰲云：“曰 ‘潛’ 曰 ‘細(xì)’，寫得脈脈綿綿，于造化發(fā)生之機最為密切。”( 《杜少陵集詳注》) 另外，“知時節(jié)”固然是“好雨”，“潛”、“潤”之細(xì)雨更是好雨，因為“雨驟風(fēng)狂，亦足損物”(仇兆鰲語)，所以頷聯(lián)是首聯(lián)的進一步深化，也是進一層交待題目 “春夜喜雨”之喜因。

再次，是構(gòu)圖的講究和設(shè)色的精妙。如果說頷聯(lián)“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”是從聽覺上描寫春雨，那末頸聯(lián)“野徑云俱黑，江船火獨明”則從視覺上作進一步描繪；如果說前者是詩人附近的局部近景，后者則是幅闊大的遠(yuǎn)景、背景：放眼望去，田野的小路上，烏云籠罩著田野，雨意正濃，唯有那一星漁火，閃爍在漆黑寂靜的郊野，暗示著春的生機和人的活動。這樣，遠(yuǎn)景與近景、視覺與聽覺、局部與背景搭配在一起，極富層次感，也極為和諧美妙。另外，這兩句在設(shè)色上也頗為精妙：大處是濃墨——“野徑云俱黑”;局部卻是重彩——“江船火獨明”。明與暗互相映襯，無“俱黑”不見其“獨明”，無“獨明”又不顯其“俱黑”，在色彩上構(gòu)成了強烈的對比度，給讀者留下了鮮明的視覺印象。明代的詩論家王嗣奭說杜甫最善于“以畫法為詩法”(《杜臆》)，清代的施補華也稱贊杜的景物詩善于 “著色” ( 《峴傭說詩》)，于此可見一斑。

最后，從結(jié)構(gòu)上看，全篇圍繞一個“喜”字，一脈貫之?！昂糜辍币宦?lián)固然是“喜雨”，中間兩聯(lián)，詩人面對著“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”的大面積的濃云雨意，又何嘗不在暗抒喜悅之情。最后一聯(lián)寫詩人由眼前雨意推想明日清晨：經(jīng)過一夜春雨的滋潤，定然是花團錦簇、春色滿園，錦官城又添春光十分了吧！詩人對春雨之喜悅，對生活之熱愛，表現(xiàn)得十分充分。真可以說“無一字不是春雨，無一筆不是春夜喜雨”(查慎行《杜詩集說》)，結(jié)構(gòu)上堪稱通體精妙。