楊億《少年游》楊 億

楊 億

江南節(jié)物，水昏云淡，飛雪滿前村。千尋翠嶺^①，一枝芳艷，迢遞寄歸人^②。壽陽妝罷^③，冰姿玉態(tài)，的的寫天真。等閑風(fēng)雨又紛紛。更忍向、笛中聞。

注釋 ①千尋翠嶺：高高的梅嶺。尋，古代計(jì)量單位，八尺為一尋。翠嶺，指位于粵、贛交界處的梅嶺，據(jù)傳唐朝張九齡為相，令人開鑿新路，沿途植梅，故有是稱。②“迢遞”句：化用南朝宋陸凱《贈(zèng)范曄》詩：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈(zèng)一枝春?！雹蹓坳枈y罷：用壽陽公主梅落額上的典故。據(jù)唐韓鄂《歲華紀(jì)麗《人日梅花妝》記載，南朝宋武帝之女壽陽公主曾經(jīng)睡臥含章殿檐下，梅花落到她的額上，成五出之花，宮中爭相模仿，于是稱之為“梅花妝”。

鑒賞 這是一首詠贊梅花的小令，也是宋人最早的詠物詞之一。全詞通過描寫在風(fēng)雪交加之際依然傲然凌寒盛開的梅花，既贊美了梅花高潔頑強(qiáng)的精神，又抒發(fā)了對(duì)人生易受“等閑風(fēng)雨”打擊的感慨。

梅花圖 【明】 陸復(fù) 中國臺(tái)北故宮博物院藏

起首三句點(diǎn)明地點(diǎn)和時(shí)令，通過刻畫江南嚴(yán)冬時(shí)節(jié)風(fēng)雪肅殺的景象，展現(xiàn)梅花生長和開花的惡劣環(huán)境。梅與雪常常在詩人筆下結(jié)成不解之緣，在本詞里則是通過飛雪滿村的描寫，烘托梅花的“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”(毛澤東《卜算子《詠梅》)的傲雪精神和不俗之美。后面三句，轉(zhuǎn)而直寫梅花的芳香和美艷，通過化用前人郵寄梅花傳遞友情的詩句，說明梅花象征了純真的情誼。

下闋承上所述，托物抒懷，借景言情，具體地描繪了梅花的“芳艷”?！皦坳枈y罷”句，既化用了壽陽公主“梅花妝”的典故，也有喻梅花為風(fēng)雪俏佳人之意，贊美了梅花那種不懼風(fēng)雪、冰肌玉骨而又不失天真情態(tài)的出塵脫俗的風(fēng)度?！暗乳e”一句寫梅花無端遭到風(fēng)雨的摧殘。詞人于此處用“等閑”二字，含有平白無故之意，“又”字則表示“再三”之意。楊億為人性情耿介，好名節(jié)，在此也隱喻詞人自己久歷宦海的那種憂諂畏譏的不安心理。末句以情語作結(jié)，化用唐李白“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”(《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》)的詩意，說明詞人在風(fēng)雨紛紛的現(xiàn)實(shí)中，為名花零落而感到十分痛惜，以至于在悠揚(yáng)的笛聲中，不忍聽到《梅花落》的曲調(diào)。面對(duì)梅花遭受紛紛風(fēng)雨的摧殘，雖然心存不忍，然而卻還要“忍見”“忍聞”和“忍受”這種不公現(xiàn)實(shí)，其情極為凄婉哀傷。

全篇沒有出現(xiàn)一個(gè)“梅”字，但處處在寫梅，或狀景、或用典、或繪形，將梅花的“冰姿玉態(tài)”、風(fēng)采神韻刻畫得淋漓盡致。同時(shí)，又借物言情，即景發(fā)感，營造出一個(gè)深婉蘊(yùn)藉、若即若離、朦朧柔美的意境，抒發(fā)了人生中對(duì)美好事物易受打擊的感慨，余味悠長，發(fā)人深思。(李飛躍)

鏈接 《少年游》詞牌。又名《玉臘梅枝》。雙調(diào)，有五十字、五十一字、五十二字諸體，句式、用韻，變化不一。五十字體、五十一字體，上片五句三平韻，下片五句兩平韻；五十二字體，上片五句三平韻，下片五句兩平韻。又張先有《少年游慢》，雙調(diào)，八十四字，仄韻，與令詞《少年游》的體制不同。

全宋詞中使用頻率最高的句式——四字句。四言詩曾在先秦時(shí)代一度盛行，《詩經(jīng)》即以四言句式為主，后來四言句又在駢文中得到普遍運(yùn)用。詞體也吸收了四言詩及駢文四言句的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，使四字句成為詞體的主要句式之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《全宋詞》中所用四字句約為七萬一千一百多句，是宋詞中使用頻率最高的一種句式。四字句形式整齊，音韻和諧，長短適度，便于搭配，尤其適合于排偶。詞體中的四字句除大量用作散句外，以對(duì)偶句最具特點(diǎn)。如詞體中有《四字令》一調(diào)(又名《醉太平》《醉思凡》)，為雙疊體，即以開頭和換頭皆用四字對(duì)句為特點(diǎn)。汪東《詞學(xué)通論》云：“四字句例，于詞中極為緊要，其排偶處，尤須精警動(dòng)目，不可草草。”可見詞體中四字對(duì)句的重要性。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)