楊萬里《明發(fā)青塘蘆色》宋山水詩鑒賞

楊萬里

青塘無店亦無人，只有青蛙紫蚓聲。

蘆荻葉深蒲葉淺，荔枝花暗楝花明。

船行兩岸山都動，水入諸村海旋成。

回望越臺煙雨外，萬峰盡處五羊城。

楊萬里詩初師江西派，后轉(zhuǎn)學(xué)王安石，復(fù)學(xué)晚唐絕句，最后脫盡沾滯，主張“活法”，捐棄典故，自出機(jī)杼，形成一種新鮮活潑的風(fēng)格，成就甚為突出。嚴(yán)羽《滄浪詩話》特標(biāo)舉他的詩，稱“誠齋體”。這首詩，自然清淡，靈動透脫，看似毫不費(fèi)力，實(shí)則苦心經(jīng)營，正反映出誠齋本色。

“明發(fā)”，指拂曉天光開發(fā)之時。青塘蘇醒，蘆色朦朧，這迷離幽穆的景象，是詩題揭示的一個抒情引線，實(shí)際上詩意并未局限于“青塘蘆色”。

“無店無人”，自然天籟，荒寂之外，給人一種原始童貞的古樸美感； “青蛙紫蚓”，與世無爭，發(fā)出的鳴聲，親切柔順，筆調(diào)之外，給人 一種可資撫慰的安全感。古往今來似未見詩人寫過“紫蚓”發(fā)聲可聞，此處筆致尖新拗峭，于“無店無人”的清寂荒郊則可信?！扒嗤堋薄白向尽睘榫渲邪祵?，淡中設(shè)色，平添情致。蘆荻高丈許，昌蒲長三、四尺，雜生塘畔，深淺自現(xiàn)，參差的植物，呈現(xiàn)出對比美； 荔枝花色綠白，在樹葉掩映中，遂顯暗淡； 楝花淡紫色，在綠葉叢中，自然明艷?；▋旱念伾?，亦表現(xiàn)對比美。莖葉的 “深”、“淺”，是形狀線條的句中對，花色 “暗”、“明”，是顏色光澤的句中對，它們分別又組成頷聯(lián)的對仗。從中可看出詩人對律詩作法的深細(xì)把握，但字面又絕不露雕琢之痕，是為“活法”。前面四句，是寫天剛麻麻亮詩人路經(jīng)青塘來到水邊時所見到的景色。后四句寫船開動后眼前和意中的景象。

“船行兩岸山都動”，將錯覺人詩，側(cè)面寫船速之快，正面寫山巒重疊?！岸紕印保瑢砂渡絼萑后w運(yùn)動感的體驗(yàn)表述得很直率，俗而有味?！八胫T村海旋成”，亦寫錯覺，側(cè)面虛擬行經(jīng)處逼近南海，正面實(shí)寫水鄉(xiāng)澤國的河湖港汊，網(wǎng)羅棋布，放眼望去，諸村宛在海水中飄浮。此聯(lián)描狀山水，率真活潑，卻捕捉住南國山水的風(fēng)神。

“越臺”，即越王臺，在廣州市越秀山上，是西漢初南越王趙佗的遺跡。此刻它正被煙雨籠罩，朦朧隱約，詩人于江中行舟上望去，更見其神姿飛動，于是，詩人張開聯(lián)想翅膀，神觀飛越萬峰而抵達(dá)五羊城頭，將全詩的空間拓展得更其曠遠(yuǎn)。據(jù)載，昔高固為楚相，五羊銜谷萃于楚庭，故廣州廳事，梁上畫五羊像，又作五谷囊，五羊城因此得名。南宋時廣州已是著名商業(yè)城市，繁華熱鬧。此處雖屬虛景，但作者與讀者想象中的羊城的喧囂氣氛與起首的“無店無人”的荒寂恰成鮮明的對比。此亦可見出詩人結(jié)構(gòu)全詩的精心布局。“回望”點(diǎn)明詩人此行的方向，亦為全詩的出處作一交代。

此詩以時間順序?yàn)榫€索，按照空間轉(zhuǎn)換過程寫出旅途所見的山水景物，布局由小及大，由近至遠(yuǎn)，動靜相生，開闔圓轉(zhuǎn)； 平常的景物在詩人筆下顯得異常新鮮，情趣具足，體現(xiàn)了作者“學(xué)詩須透脫”(《和李天麟二首》)的創(chuàng)作主張。