杜甫詩(shī)《月夜；春望；哀江頭》

今夜鄜州月，閨中祗獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？

春望

國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

哀江頭

少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。江頭宮殿鎖千門(mén)，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠！ 憶昔霓旌下南苑，苑中萬(wàn)物生顏色。昭陽(yáng)殿里第一人，同輦隨君侍君側(cè)。輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。翻身向天仰射云，一笑正墜雙飛翼。明眸皓齒今何在？血污游魂歸不得。清渭東流劍閣深，去住彼此無(wú)消息。人生有情淚沾臆，江水江花豈終極！ 黃昏胡騎塵滿(mǎn)城，欲往城南望城北。

天寶十四年(755)十一月安祿山反，杜甫將家由奉先遷到鄜州(陜西富縣)。天寶十五年(756)八月，杜甫由鄜州奔彭原行在，被賊軍所獲，拘留長(zhǎng)安。時(shí)肅宗即位，七月已改元至德。至德二年(757)夏，杜甫才逃出赴行在。《月夜》、《春望》、《哀江頭》三首詩(shī)，都是杜甫被囚禁長(zhǎng)安時(shí)所作。

這首寫(xiě)于長(zhǎng)安的《月夜》，與此外還有的《憶幼子》、《一百五日夜對(duì)月》等作品，都表現(xiàn)了對(duì)妻子的懷念。但《月夜》卻以相憶的手法表現(xiàn)，妻子之憶，實(shí)是詩(shī)人的憶中之憶。寫(xiě)妻子對(duì)月相憶兩句，意境清美，感情誠(chéng)摯?！昂螘r(shí)”兩句，語(yǔ)中含有肅宗必能中興的信念。浦起龍?jiān)疲骸靶囊疡Y神到彼(指鄜州)，詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)。悲婉微至，精麗絕倫，又妙在無(wú)一字不從月色照出?！?《讀杜心解》)

首聯(lián)兩句，說(shuō)明平時(shí)杜甫常和妻子一同賞月。而其中“獨(dú)”字還和下聯(lián)相照應(yīng)，可知小兒女還不解事，所以下聯(lián)寫(xiě)“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”。這是流水對(duì)，是從杜甫真情實(shí)感中進(jìn)發(fā)出來(lái)的。若將“未解憶長(zhǎng)安”句與《羌村》詩(shī)中的“驕兒不離膝，畏我復(fù)卻去”和《北征》詩(shī)中的“問(wèn)事競(jìng)挽須，誰(shuí)能即嗔喝”的詩(shī)句對(duì)照來(lái)讀，可以依稀看到小兒女的一副憨態(tài)。“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”是平日生活中的美感意識(shí)和親昵感情的自然流露，同時(shí)也表現(xiàn)了到夜深還在對(duì)月懷念自己妻子的一種憐愛(ài)和感慰之情?！办F”本不香，因人因“云鬟”而香，當(dāng)然，這是詩(shī)人的想象，思念和愛(ài)憐之情由此委婉流出。由自己在月下所感到的寒意想到清輝下妻子的玉臂肌膚之寒，可見(jiàn)相憶之甚，恩愛(ài)之深。李商隱一首《無(wú)題》詩(shī)云：“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒?！惫P法和用意相近，當(dāng)從杜甫此詩(shī)脫出。結(jié)聯(lián)說(shuō)，雖然未能預(yù)知，但自會(huì)有時(shí)在窗前依著輕柔透明的幕帷并肩望月。悲中有喜，悲的是離別日久，艱苦備嘗，所以落淚；喜的是寄希望于王朝中興，屆時(shí)家人團(tuán)聚，所以淚干。一波三折，寄意深遠(yuǎn)。

《月夜》詩(shī)首聯(lián)跌出一“獨(dú)”字，乃全詩(shī)關(guān)鍵，通篇處處寫(xiě)“獨(dú)”，思家反寫(xiě)思己，意蘊(yùn)豐富，運(yùn)思精妙。

《春望》是詩(shī)人在長(zhǎng)安最后的一首詩(shī)篇，含蓄地反映了長(zhǎng)安被戰(zhàn)火破壞后的荒涼景象，抒發(fā)了憂(yōu)時(shí)傷亂的情懷，寓有渴望王朝中興之意?！对乱埂肪渚鋵?xiě)“月”，《春望》則字字寫(xiě)“望”。前四句，是寫(xiě)目“望”，呈現(xiàn)在眼前的是一派破敗荒蕪凄涼的景象，具有高度的概括力。所以，紀(jì)昀對(duì)“國(guó)破山河在，城春草木深”兩句評(píng)曰：“起聯(lián)筆力千鈞?！彼抉R光《續(xù)詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“古人為詩(shī)貴于意在言外，近世詩(shī)人惟杜子美得之，如‘國(guó)破山河在’云云。山河在明無(wú)余物矣，草木深明無(wú)人矣。花鳥(niǎo)平時(shí)可娛之物，見(jiàn)之而泣，聞之而悲，則時(shí)可知矣。”前句，南宋姜堯章的《揚(yáng)州慢》“唯有橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生”似之。后句近乎曹操《短歌行》中“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝，無(wú)枝可依”四句所寫(xiě)的意境。所以，仇兆鰲說(shuō)：“上四句寫(xiě)春望之景，觸物傷情?！焙笏木涫菍?xiě)“望”。希望戰(zhàn)亂早日平息，傳來(lái)勝利捷報(bào)，能獲家書(shū)?！凹視?shū)抵萬(wàn)金”，可見(jiàn)希望之殷切。最后結(jié)語(yǔ)蘊(yùn)有希望早日回到朝廷的意思?！鞍最^搔更短”，搔白頭表示既有憂(yōu)愁，又有希望。他的《夢(mèng)李白》第二首也有類(lèi)似語(yǔ)：“出門(mén)搔白首，若負(fù)平生志?！睉n(yōu)盼之情使白發(fā)越搔越短，以至短得“渾欲不勝簪”?！棒ⅰ?，古人隱居是說(shuō)“散發(fā)巖岫”、“抽簪”，發(fā)不簪，而作官就需要總發(fā)戴冠插簪。因此末兩句的寓意很明顯。為了實(shí)現(xiàn)這一愿望，杜甫就在是年夏四月脫身逃奔鳳翔，謁肅宗，拜左拾遺。后來(lái)他有《得家書(shū)》詩(shī)，敘此事曰：“二毛趨帳殿，一命侍鑾輿?！彼?，《唐宋詩(shī)舉要》引盧文昌說(shuō)：“挽望字意結(jié)。”此說(shuō)甚是。

紀(jì)昀就全詩(shī)評(píng)云：“語(yǔ)語(yǔ)沈著，無(wú)一毫做作而自然深至?！逼鋵?shí)上述的《月夜》詩(shī)也有此風(fēng)格，只是所用的藝術(shù)手段不同而已。

從詩(shī)的內(nèi)容而言，在至德二年春約近三月時(shí)重游曲江所寫(xiě)的《哀江頭》，可以說(shuō)是《春望》的姐妹篇，不只寫(xiě)于同時(shí)，還在于所寫(xiě)的內(nèi)容相輔相成?！洞和芬颉皣?guó)破山河在，城春草木深”而抒感時(shí)傷亂之懷，而《哀江頭》著重描敘造成這景況的原因，由于玄宗楊妃沉溺于享樂(lè)，終于導(dǎo)致國(guó)破人亡胡騎滿(mǎn)城的歷史悲劇。曲江是玄宗貴妃的淫樂(lè)之處，故以《哀江頭》題詩(shī)。全詩(shī)分三節(jié)，均以“哀”為核心?！吧倭辍彼木?，寫(xiě)身為野老，春日潛行，見(jiàn)宮館深閉，蒲、柳搖風(fēng)，不禁感慨興亡，“吞聲”而“哭”。這是一節(jié)，一“哀”，并以“哀”領(lǐng)起全篇。“憶昔”十二句，寫(xiě)貴妃的驕奢淫逸、與君“同輦”的逾分生活，不僅造成了“血污游魂歸不得”的自身的悲劇，而且還釀成了國(guó)難，致使玄宗經(jīng)“劍閣”去蜀。其中的“輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。翻身向天仰射云，一笑正墮雙飛翼”四句是暗用《左傳》中的賈大夫惡丑，其妻三年不言不笑；賈大夫帶她去皋澤，射到雉，她才笑了，說(shuō)話(huà)了。這故事是說(shuō)為博得貴妃一笑，終成千古恨。以上是第二節(jié)，又一“哀”。最后一節(jié)“人生”四句歸結(jié)到“國(guó)破山河在”、“胡騎塵滿(mǎn)城”的哀吟，說(shuō)明玄宗、貴妃的享樂(lè)生活所造成的嚴(yán)重后果。用“淚沾臆”照應(yīng)開(kāi)篇“吞聲哭”，前后渾然一體，又是一“哀”。詩(shī)的構(gòu)思別具匠心，以寫(xiě)貴妃為重點(diǎn)，不側(cè)重寫(xiě)玄宗，而玄宗自在其中。當(dāng)時(shí)玄宗還在蜀，肅宗正圖恢復(fù)，詩(shī)人自然不便作直接諷刺，所以運(yùn)用委婉曲折的手法去表現(xiàn)，而把旨意又傳遞給了讀者。因此，楊倫引邵長(zhǎng)蘅評(píng)這首詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)說(shuō)：“轉(zhuǎn)折矯健，略無(wú)痕跡?！?/p>

總之，《月夜》、《春望》、《哀江頭》三首詩(shī)，不僅同寫(xiě)于詩(shī)人囚禁長(zhǎng)安時(shí)，而且在內(nèi)容上也是一個(gè)整體，三篇都寫(xiě)一個(gè)“淚”字。《月夜》之“淚”側(cè)重寫(xiě)思念家人，而又不乏憂(yōu)時(shí)傷亂之情；《春望》之“淚”，二者兼而有之，交替雜呈；《哀江頭》之“淚”，全為傷亂所流。三者次第，以國(guó)以民為重，由此可窺詩(shī)人之心。