李白詩(shī)《蜀道難》

噫吁嚱，危乎高哉！ 蜀道之難，難于上青天。 蠶叢及魚鳧，開國(guó)何茫然！ 爾來(lái)四萬(wàn)八千歲，不與秦塞通人煙。西當(dāng)太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長(zhǎng)嘆。問君西游何時(shí)還？ 畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號(hào)古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。蜀道之難，難于上青天，使人聽此凋朱顏。連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭(zhēng)喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷。其險(xiǎn)也如此，嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來(lái)哉！ 劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長(zhǎng)蛇，磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難，難于上青天，側(cè)身西望長(zhǎng)咨嗟！

《蜀道難》是李白初入長(zhǎng)安時(shí)為送別友人而寫的詩(shī)，系樂府《相和歌辭·瑟調(diào)曲》舊題，舊辭內(nèi)容簡(jiǎn)短單調(diào)，李白襲用樂府古題，曲盡擬古之妙，在“《蜀道難》備言銅梁、玉壘(蜀中山名)之險(xiǎn)”(吳兢《樂府古題要解》卷下)的基礎(chǔ)上，以奇特豐富的藝術(shù)想象、變幻莫測(cè)的藝術(shù)手法和熱情奔放的筆調(diào)，藝術(shù)地再現(xiàn)了古蜀道高峻、曲折、艱險(xiǎn)的面貌和秦蜀道上山川雄奇壯麗的景色，并對(duì)蜀地軍閥可能據(jù)險(xiǎn)叛亂表示了深切的憂慮，叮囑友人不要在蜀地久留。孟棨《本事詩(shī)·高逸》里有一則記載：“李太白初自蜀至京師，舍于逆旅。賀監(jiān)知章聞其名，首訪之。既奇其姿，復(fù)請(qǐng)所為文，出《蜀道難》以示之。讀未竟，稱嘆者數(shù)回，號(hào)為謫仙。”我們從杜甫詩(shī)“昔年有狂客，號(hào)爾謫仙人。筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”(《寄李十二白二十韻》)，可以窺見賀知章稱賞的正是這首足以“驚天地”、“泣鬼神”的《蜀道難》。按照抒情寫景的需要和詩(shī)韻的變換，全詩(shī)可分三段，逐步展開“蜀道之難”的具體內(nèi)容。

從“噫吁嚱”到“以手撫膺坐長(zhǎng)嘆”為第一段。 這里，融匯了神奇的神話傳說(shuō)，以高度的藝術(shù)夸張和驚人的藝術(shù)想象，按照自秦入蜀的線索，極寫蜀道之高險(xiǎn)難行。首先，詩(shī)人連用三個(gè)同義嘆詞“噫吁嚱”開端，緊接著“危乎高哉”兩個(gè)同義形容語(yǔ)，以強(qiáng)烈的情感詠嘆，為突現(xiàn)全詩(shī)主題造成了先聲奪人的氣勢(shì)。繼而，詩(shī)人從“蠶叢”、“魚鳧”著筆，以邈遠(yuǎn)混茫的古蜀國(guó)傳說(shuō)為引子說(shuō)明秦、蜀之間有高山重嶺阻隔，自古以來(lái)不通人煙，只有太白山以西的“鳥道”才容得高飛的鳥兒橫度到峨嵋山巔。“地崩”兩句，結(jié)合五丁開山的傳說(shuō)故事寫出秦惠王開發(fā)蜀郡鑿?fù)ā疤焯菔瘲Ｏ嚆^連”的古蜀道，結(jié)束了秦蜀間不相往來(lái)的歷史。“上有”以下的八句，從不同的側(cè)面用不同的藝術(shù)手法極力描寫古蜀道的奇險(xiǎn)。以蜀道為基點(diǎn)，則上有“六龍回日之高標(biāo)”，借著羲和馭日的神話，形容山勢(shì)之高危；下有“沖波逆折之回川”，寫出河川之湍急回旋，沖波激浪。這兩句是實(shí)寫，山愈高，水愈急，則人之難行愈可見?！包S鶴”兩句運(yùn)用了反襯法，是虛寫，高飛千里的黃鶴尚且飛不過去，善于攀援的猿猱尚且對(duì)之發(fā)愁，人行走在這條山路上更是困難重重。“青泥”兩句，真實(shí)地描寫了青泥嶺山路的迂回曲折；“捫參”兩句，逼真地刻畫出行人畏懼惶恐、撫膺長(zhǎng)嘆的神態(tài)。寫法各不相同，但都突出一個(gè)“險(xiǎn)”字。

自“問君西游何時(shí)還”到“使人聽此凋朱顏”為第二段，從朋友的旅愁難以排遣的角度落筆，寫出蜀道難行“不可攀”。詩(shī)人在大段描寫蜀道奇險(xiǎn)之后陡然掉轉(zhuǎn)筆頭，用“問君”句逗出蜀道上的旅愁。這種旅愁，不是詩(shī)人自己的，而是想象友人(君)在蜀道上行進(jìn)時(shí)產(chǎn)生的種種悲愁。這種旅愁，通過悲鳥的號(hào)叫、子規(guī)的啼鳴烘托出來(lái)，突出一個(gè)“聞”字，渲染了古蜀道的荒涼、悲凄的境界，所以詩(shī)人用“使人聽此凋朱顏”句來(lái)收束全段，這可以體會(huì)。

自“連峰去天不盈尺”至全篇結(jié)尾為第三段，從山川之險(xiǎn)要聯(lián)想到據(jù)險(xiǎn)叛亂的局勢(shì)，揭示出蜀道之難的政治因素來(lái)，使詩(shī)歌題旨因而深化?！斑B峰”四句，起承上啟下的作用，“連峰去天不盈尺”，狀山之高；“枯松倒掛倚絕壁”，寫山之險(xiǎn)；飛瀑、湍流、砯崖、轉(zhuǎn)石，寫動(dòng)態(tài)，倏忽迅猛；“爭(zhēng)喧豗”、“萬(wàn)壑雷”，寫聲響，震天動(dòng)地，造成排山倒海之勢(shì)和驚恐萬(wàn)狀之氛圍，將全詩(shī)蜀道難行的刻畫推進(jìn)到了頂點(diǎn)。至此，詩(shī)人向兩個(gè)方面展開聯(lián)想，申足題旨。先以較少的筆墨代友人發(fā)出“其險(xiǎn)也如此，嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來(lái)哉”的浩嘆。然后，思緒出現(xiàn)了大幅度的跳躍，一下子從友人、蜀道高險(xiǎn)聯(lián)想到了蜀地要塞劍閣。劍閣地勢(shì)險(xiǎn)要，易守難攻，“一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開”，歷史上利用這個(gè)天險(xiǎn)割據(jù)稱雄者，不乏其人。這不能不引起詩(shī)人對(duì)唐王朝政治形勢(shì)的關(guān)注和憂慮。于是，他化用了張載《劍閣銘》“形勝之地，匪親勿居”的話，寫出“所守或匪親”以下八句，告誡人們要警惕蜀中戰(zhàn)亂的發(fā)生，勸告友人不要留戀于成都，應(yīng)該及早還家。全詩(shī)在“蜀道之難，難于上青天”的咨嗟聲中嘎然而止，給人們留下了驚心動(dòng)魄的印象。

本詩(shī)的藝術(shù)特色主要有以下三個(gè)方面： (1)奇特的藝術(shù)想象。殷璠評(píng)本詩(shī)“奇之又奇”(《河岳英靈集》)。他的評(píng)論確能抓住李白的審美特征和本詩(shī)的藝術(shù)特色。詩(shī)人自幼生長(zhǎng)在蜀地，熱愛蜀山蜀水，有著厚實(shí)的生活基礎(chǔ)，再憑借他淵博的知識(shí)，展開想象的翅膀，馳騁于古今、天地之間，熔鑄神話、傳說(shuō)、民諺于一體，傾注奔放的激情，運(yùn)用夸張手法，任意驅(qū)使筆底的山川風(fēng)云，把古蜀道描寫得奇之又奇，創(chuàng)造了一個(gè)令人驚嘆不已的奇特詩(shī)境。詩(shī)人想象蜀道之開鑿，則云“地崩山摧壯士死”;描寫蜀山之高峻，則云“上有六龍回日之高標(biāo)”、“捫參歷井仰脅息”，可見想象之豐富。“百步九折縈巖巒”，狀山路之蜿曲；“砯崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷”，狀瀑流之聲勢(shì)；“連峰去天不盈尺”，狀山勢(shì)之高危；這些描寫，可謂極盡夸張之能事。胡應(yīng)麟說(shuō)：“《蜀道難》、《遠(yuǎn)別離》等篇，出鬼入神，惝恍莫測(cè)。(《詩(shī)藪》)正是稱贊李白詩(shī)藝術(shù)想象超神入化、想落天外的特色。(2)一唱三嘆，富有情味。全詩(shī)三段，每段都出現(xiàn)“蜀道之難，難于上青天”的詠嘆，像交響樂中的主旋律一樣貫穿于全詩(shī)中，增強(qiáng)了詩(shī)歌的感情色彩。這種詠嘆，與蜀道高危難行的描寫相輔相成。首段，它與“噫吁嚱，危乎高哉”相配合，有著領(lǐng)起全篇的作用，下文再具體描繪蜀道；第二段，先寫悲鳥、子規(guī)飛鳴于古木空山之間，渲染蜀道的凄涼境界，然后用“蜀道之難，難于上青天”來(lái)收束全段；第三段，在總述蜀道奇險(xiǎn)和蜀中環(huán)境險(xiǎn)惡之后，用它來(lái)總結(jié)全段詩(shī)意，也發(fā)揮了總結(jié)全詩(shī)的結(jié)構(gòu)功能。各段之間的詠嘆，又起著互相呼應(yīng)的作用，構(gòu)成了本詩(shī)一唱三嘆的特色，收到了感情強(qiáng)烈而又富有情味的藝術(shù)效果。(3)靈活多變的語(yǔ)言。隨著藝術(shù)想象的飛馳，情感的自由噴發(fā)，詩(shī)人任意揮灑，使用靈活多變的語(yǔ)言形成了本詩(shī)雄奇奔放的風(fēng)格。全詩(shī)基本上是七言句，交錯(cuò)運(yùn)用大量的長(zhǎng)短句，最短的是三字句，最長(zhǎng)的是十一字句。大多采用散體的句式，接近口語(yǔ)化，如“黃鶴之飛尚不得過”，“嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來(lái)哉”;間或也有少量較為整飭的句式，如“飛湍瀑流爭(zhēng)喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷”，“朝避猛虎，夕避長(zhǎng)蛇”。詩(shī)韻多變，不斷地轉(zhuǎn)換韻腳，首段自先韻轉(zhuǎn)為寒韻，第二段又轉(zhuǎn)為刪韻，第三段兩個(gè)過渡句，改用仄聲陌韻，以下又轉(zhuǎn)為灰韻、麻韻。換韻處的單句也押韻，符合古詩(shī)換韻必用逗韻法的規(guī)律。全詩(shī)語(yǔ)言形式能很好地為表達(dá)詩(shī)的主題、奇特想象和奔放情感服務(wù)。這些特點(diǎn)，使《蜀道難》真正達(dá)到了情融于景的審美效果，成為膾炙人口的絕唱?！妒竦离y》之所以遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般的山水詩(shī)，奧秘正在于此。

關(guān)于本詩(shī)的主題，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，成為我國(guó)古代文學(xué)史、李白詩(shī)研究中一個(gè)熱門的課題。要而言之，有如下數(shù)說(shuō)： 罪嚴(yán)武危房、杜說(shuō)，見李綽《尚書故實(shí)》、《新唐書·嚴(yán)武傳》;罪玄宗幸蜀說(shuō)，見蕭士赟《分類補(bǔ)注李太白詩(shī)》、沈德潛《唐詩(shī)別裁》。這兩種說(shuō)法，都不能成立，它們忽視了歷史的時(shí)序，因?yàn)椤妒竦离y》詩(shī)最早被載入了成書于天寶十二年的殷璠《河岳英靈集》里。又有罪章仇兼瓊說(shuō)，見洪芻《洪駒父詩(shī)話》、沈括《夢(mèng)溪筆談》卷四。按章仇兼瓊于開元二十七年至天寶五年，曾以益州長(zhǎng)史、劍南節(jié)度使鎮(zhèn)蜀，史載絕無(wú)跋扈之跡，此說(shuō)亦不可信。還有即事成篇?jiǎng)e無(wú)寓意說(shuō)，見顧炎武《日知錄》卷二十六。近時(shí)，還有人發(fā)展姚合《送李余及第歸蜀》詩(shī)意，主張本詩(shī)表面上寫蜀道艱險(xiǎn)，實(shí)質(zhì)上是寫仕途坎坷，可備一說(shuō)。