天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流。

月光欲到長(zhǎng)門殿，別作深宮一段愁。

桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。

夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人。

本詩(shī)詩(shī)題 《長(zhǎng)門怨》，顧名思義，為長(zhǎng)門之怨。長(zhǎng)門宮是漢武帝陳皇后的所居之地。據(jù)說(shuō)陳皇后失寵以后，曾請(qǐng)司馬相如為她作 《長(zhǎng)門賦》，敘寫自己的愁悶悲思。這篇賦感動(dòng)了漢武帝，遂重新寵幸陳皇后。后人便作樂府詩(shī) 《長(zhǎng)門怨》 來(lái)記誦此事。李白的這首古題樂府便是借歷史上此段故事反映被遺棄在深宮中的宮人的不幸遭遇，而并非只是專指陳皇后。

這兩首詩(shī)雖然獨(dú)立成章，各自為篇，但不妨也可以把它們看成一個(gè)整體。前者從景到情，后者從情到景，詩(shī)情縈繞，辭采重疊，于近似反復(fù)的描寫中濃郁地?cái)⒊鰧m人的一段深意。

首句“天回北斗掛西樓”，從字面上講，只是說(shuō)北斗星已漂移到西天，時(shí)值夜深了。然詩(shī)人用一 “掛”字，似乎使讀者見北斗之斗杓懸掛在西樓之飛檐上，久久不去。這樣寫來(lái)究竟有何用意？原來(lái)詩(shī)人用北斗暫駐西樓的形象描摹告示讀者： 西樓中發(fā)生了使北斗為之而注目的事了。二句“金屋無(wú)人螢火流” 緊接著托出原委，說(shuō)明是金屋藏嬌中的“阿嬌”陳皇后已不再受寵了，亦即李白筆下的主人公——宮人已不再獲幸了，空空蕩蕩的破屋中只有幾點(diǎn)殘螢在流動(dòng)。就是這番凄涼的景象吸引了北斗的關(guān)注。

三四句 “月光欲到長(zhǎng)門殿，別作深宮一段愁”，詩(shī)人轉(zhuǎn)換角度，從北斗寫到明月，將前兩句中所包容的含蓄蘊(yùn)藉的愁緒一并傾出。從“欲到”兩字可以推知，在北斗掛西樓久久不愿離去之時(shí)，月光必陪伴在旁?，F(xiàn)稱“欲到”，即是說(shuō)月光見原先華麗熱鬧的西樓現(xiàn)在竟如此了無(wú)生氣，心中便大不忍，于是便暫別北斗，要獨(dú)自來(lái)到幽禁宮人的長(zhǎng)門殿來(lái)，再為這不幸的宮人作一番安慰，使她脫離愁境?！皠e作”意為“另作”。這就說(shuō)明明月既為“金屋無(wú)人”而愁，更為宮人囚居 “長(zhǎng)門殿”而愁。

如此我們便可以說(shuō)，《長(zhǎng)門怨》 其一是借北斗和月光的行動(dòng)和心理的描寫，側(cè)面指出宮人不為所重，長(zhǎng)期幽閉的悲慘遭遇。在寫法上是先景后情，以景蘊(yùn)情，景情相融。又運(yùn)用了既委婉又直白的雙重抒情筆法，抒情主人公始終不出場(chǎng)，而只是由星光月色織成一道朦朧迷幻的簾幕，她居于其后而不現(xiàn)真容，使讀者只能恍恍惚惚瞥見她低首掩泣之態(tài)。這樣的描寫便增強(qiáng)了詩(shī)作的感染力量。

《長(zhǎng)門怨》 其二的寫景抒情次序正好同其一相反。首句只是敘情，后三句集中寫景。而且抒情的手法同其一也不同。前者是間接的側(cè)面的抒情，將抒情主人公隱去，而只是以景物替代；這首卻對(duì)宮人作正面描寫，說(shuō)她“長(zhǎng)愁不記春”?！伴L(zhǎng)愁”，指她移入長(zhǎng)門宮后從來(lái)沒有歡樂，而只有愁苦?！安挥洿骸?語(yǔ)涉雙關(guān)?！按骸奔仁侵缸匀唤绲拇呵锬暝?，也指過(guò)去那段充滿幸福的歡洽日子?，F(xiàn)既入長(zhǎng)門冷宮，人便形同槁木，只能于此苦熬殘年。這句詩(shī)，照應(yīng)了上首的末句，是兩首之間的楔合部分，自然也揭示了北斗掛樓、月光赴殿的原因。二句 “黃金四屋起秋塵”在結(jié)構(gòu)上上掛首章二句，既然前稱 “無(wú)人”，必然要 “起秋塵”，門窗外的塵土大量吹入，又無(wú)人打掃，如此便積滿灰土了。這句是以環(huán)境來(lái)表明宮人已不再得寵。三四句“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人”，“明鏡”即明月，她這次只是獨(dú)自來(lái)到，沒有與北斗同往，故而能以更多的深情專注于長(zhǎng)門宮中的失寵人，頻頻向?qū)m人投射下和融的月色，再次表達(dá)了自己的情意。

李白的 《長(zhǎng)門怨》 二首，屬古題樂府。在李白以前，寫作此題的計(jì)有十人，李白之后有十三人 (據(jù) 《樂府詩(shī)集》)。即使是排除李白此詩(shī)能跳出專詠陳皇后事的藩籬不談，單從作品的藝術(shù)手段來(lái)講，李白之作名列榜首是完全當(dāng)之無(wú)愧的。

《長(zhǎng)門怨》 樂府古題的作者幾乎無(wú)一不對(duì)月色進(jìn)行描繪，均想以此烘托渲染抒情主人公的形象，使她更為凄惻動(dòng)人，但他們筆下的明月均不及李白詩(shī)中的明月那樣多情，那樣可愛，那樣有心機(jī)。它既周覽了曾經(jīng)使宮人得寵受幸的西樓，又欲到長(zhǎng)門宮去作更深一層的安慰。連北斗都因傷心過(guò)度而掛在了西樓，而這明月卻并不僅僅留連于此，而欲再作尋訪。如此寫來(lái)，這明月豈不成了個(gè)有血有肉有情感的活生生的人了么？恐怕有的人還沒有這番深情呢。其實(shí)，這明月實(shí)際上是作者李白的化身啊！這等筆法，實(shí)在高超之至，非常人可及。你說(shuō)是癡語(yǔ)、呆語(yǔ)、傻語(yǔ)、憨語(yǔ)都可以，但恰恰是這等語(yǔ)句，才最能感動(dòng)讀者。而如他人之“秋風(fēng)動(dòng)桂樹，流月?lián)u輕陰”(梁· 柳惲 《長(zhǎng)門怨》)、“月皎風(fēng)冷冷，長(zhǎng)門次掖庭”(唐·沈佺期 《長(zhǎng)門怨》)、“長(zhǎng)門落景盡，洞房秋月明”(唐·張修之 《長(zhǎng)門怨》)、“空宮古廊殿，寒月落斜暉”(唐·盧綸 《長(zhǎng)門怨》)中的明月，只當(dāng)一般陪襯之景來(lái)寫，別無(wú)深意。盡管也有象唐代斐交泰的“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮怨”(《長(zhǎng)門怨》) 和唐代齊澣的“將心托明月，流影入君懷” (《長(zhǎng)門怨》) 這些情景結(jié)合較為完美的詩(shī)句，但同李詩(shī)相比，終差一籌。這便是為什么李白的古樂府總是在氣韻上高人一頭的原因，原來(lái)是他在藝術(shù)上下了極大的錘煉苦功，以上關(guān)于月色的描寫便是成功的一例。

另外，關(guān)于此詩(shī)有無(wú)題外之旨，元人蕭士斌認(rèn)為李白用 “以比玄宗皇后，其意微而婉矣。”即認(rèn)為李白為唐玄宗廢王皇后一事作。明人梅鼎祚否定蕭說(shuō)，認(rèn)為只是“自況”，因?yàn)椤肮艑m怨詩(shī)大都自況”( 《李詩(shī)鈔》)。這兩種觀點(diǎn)相比較，顯然是前說(shuō)不盡有理，后說(shuō)基本上還能說(shuō)得通。但李白此詩(shī)又無(wú)確切編年，故很難結(jié)合生平詳析。然李白自長(zhǎng)安遭廢以后，其經(jīng)歷和思想同詩(shī)中主人公確有相通之處，故視作“自況” 也未嘗不可。若要說(shuō)此詩(shī)寓有他意，僅此而已，若再?gòu)?qiáng)牽到王皇后頭上，恐怕就不太妥當(dāng)了。