李白《寄東魯二稚子》

李白

吳地桑葉綠，吳蠶已三眠。我家寄東魯，誰(shuí)種龜陰田？

春事已不及，江行復(fù)茫然。南風(fēng)吹歸心，飛墮酒樓前，

樓東一株桃，枝葉拂青煙。此樹我所種，別來(lái)向三年。

桃今與樓齊，我行尚未旋。嬌女字平陽(yáng)，折花倚桃邊，

折花不見我，淚下如流泉。小兒名伯禽，與姊亦齊肩，

雙行桃樹下，撫背復(fù)誰(shuí)憐？念此失次第，肝腸日憂煎。

裂素寫遠(yuǎn)意，因之汶陽(yáng)川。

李白因不受皇帝重用，于天寶三載(744)離開長(zhǎng)安，開始了生平第二次歷時(shí)11年的漫游。這首詩(shī)就是他在游覽金陵(今南京)時(shí)寫的，時(shí)間大約在天寶七載(748)。

這是一首寄懷詩(shī)，深情地寫出詩(shī)人在旅途飄泊中對(duì)家園兒女的刻骨思念，任何人讀了都會(huì)為之感動(dòng)落淚。詩(shī)先從詩(shī)人所在的吳(今江蘇)地的風(fēng)物寫起： “吳地桑葉綠，吳蠶已三眠”，江南的滿眼秀色不由得使詩(shī)人想到東魯?shù)募覉@(李白大約在開元二十四年從湖北安陸移家到東魯兗州任城，即今山東濟(jì)寧市)，吳地“桑葉綠”、“蠶三眠”表明節(jié)令已過(guò)春半，農(nóng)事早已開始，而自己還在外漂泊，家中又無(wú)人手，那龜山北面(龜陰)的幾畝薄田誰(shuí)來(lái)給耕種呢？第三句那個(gè)“寄”字用得很有蘊(yùn)意，東魯并不是自己真正的家鄉(xiāng)，只不過(guò)是寄居之地，因而鄉(xiāng)里關(guān)系亦很淡薄，鄰居們恐怕也不會(huì)主動(dòng)幫忙的?！按菏乱巡患埃袕?fù)茫然”是詩(shī)人此時(shí)此刻心理活動(dòng)的外現(xiàn)：回去看看吧，路途又那樣遙遠(yuǎn)，何況春耕之事已來(lái)不及，即使趕了回去也延誤了農(nóng)耕，自己此刻還在江上漂泊，既無(wú)心訪勝看景，又無(wú)目的地可去，心中只有一片茫然，這比憂悶愁苦還要難堪……這種心理狀態(tài)描寫得實(shí)在準(zhǔn)確。

“南風(fēng)吹歸心，飛墮酒樓前”是由旅次引向家園、由現(xiàn)時(shí)回到過(guò)去的轉(zhuǎn)折，亦是引起下文的神來(lái)妙筆。詩(shī)人把思緒具象化，把“心”想象為一個(gè)可以被風(fēng)吹動(dòng)的物體，因身在南而家在北，故而“南風(fēng)”吹飄，飛越千里關(guān)山，落到故園的酒樓前。這比用思飛夢(mèng)繞之類的詞語(yǔ)形容，不知要形象多少倍、新穎多少倍，在李白之前和李白之后的無(wú)數(shù)詩(shī)人中任誰(shuí)都未曾有過(guò)如此新穎的想象，而且用語(yǔ)又如此通俗自然、明白如話，確是不加雕飾又屬審美上乘的大家風(fēng)范。

由“心”而“樓”，由“樓”而“桃”，詩(shī)人以縝密的形象邏輯引出了本詩(shī)的中心意象，然后便加以重點(diǎn)詠嘆： “樓東一株桃，枝葉拂青煙”，枝葉葳蕤的一棵桃樹挺立在我們眼前，這是“桃”的現(xiàn)貌； “此樹我所種，別來(lái)向三年”追述種桃的歷史，為“桃今與樓齊”作鋪墊和比襯，為“我行尚未旋”作參照和對(duì)比，“桃”已成為故園的縮影和思?xì)w的焦點(diǎn)。但圍繞中心意象最動(dòng)人心弦的是關(guān)于一雙小兒女的描寫： “嬌女字平陽(yáng)，折花倚桃邊，折花不見我，淚下如流泉”。僅僅4句20字，便把一個(gè)剛剛懂事的小女孩思念爸爸的可愛(ài)亦可憐的情態(tài)描寫得淋漓盡致。倚桃折花，乃孩提貪玩；但忽又停折，淚如流泉，足見小小心靈上已籠罩了失怙的陰云、思親的愁翳?！靶好?，與姊亦齊肩，雙行桃樹下，撫背復(fù)誰(shuí)憐”，也是4句20字，又把一位默默無(wú)言、無(wú)歡無(wú)笑，只有小姊姊與他相依為命的男孩的形象活脫脫地呈現(xiàn)在我們眼前?！皳岜硰?fù)誰(shuí)憐”，是說(shuō)孩子們失去了母親，現(xiàn)在有誰(shuí)來(lái)?yè)崮ζ浔?，?ài)憐他們呢？其時(shí)李白的第一個(gè)妻子許氏已經(jīng)去世，乃父又遠(yuǎn)游未歸，此情此景，何能不令人寸心紛亂、肝腸憂煎？詩(shī)人只能用一塊素絹寫上自己的無(wú)盡思念寄給遠(yuǎn)在汶陽(yáng)川(今山東泰安西南一帶)的家人，而這思念永遠(yuǎn)難斷難收，如流不盡的汶陽(yáng)川水?！傲阉貙戇h(yuǎn)意，因之汶陽(yáng)川”，這真是一個(gè)言有盡而意無(wú)窮的結(jié)尾，令人低回不已，意緒連綿。