李珣

蘭棹舉，水紋開(kāi)，競(jìng)攜藤籠采蓮來(lái)。回塘深處遙相見(jiàn)，邀同宴，淥酒一卮紅上面。

在軟香媚語(yǔ)的花間詞人中，李珣是位別具一格的作家。他的一些詞清疏灑然，感情頗沈摯，內(nèi)容也較開(kāi)闊，前人推許“在《花間》可成一派而介立溫、韋之間也?！辈贿^(guò)，最為人們注目的，是他的十七首《南鄉(xiāng)子》，寫(xiě)南方風(fēng)物人情，“荔子輕紅，恍榔深碧，猩啼暮雨，象渡瘴溪，更縈以艷情，為詞家特開(kāi)新采”(俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》)。陳廷焯以為：“語(yǔ)極本色，于唐人《竹枝》外，另辟一境矣?！?《閑情集》卷一)

此闋序列《南鄉(xiāng)子》之二，寫(xiě)采蓮姑娘的勞動(dòng)生活，節(jié)奏輕松明快?！敖峡刹缮?，蓮葉何田田。”(漢樂(lè)府民歌《江南》)江南水鄉(xiāng)多植蓮藕，采蓮是水國(guó)女兒們勞動(dòng)的主要內(nèi)容。夏秋日子里，湖港深塘，枝葉茂盛的綠荷無(wú)邊無(wú)際，姑娘們?nèi)宄扇?，蕩槳泛舟亂入芙蓉浦，喜采蓮子。荷葉綠，蓮花紅，姑娘們?nèi)缜诳斓拿鄯涑鰶](méi)其間，池塘深處不時(shí)飛出歡歌笑語(yǔ)。李似到過(guò)江南，江南水鄉(xiāng)新奇而美好的生活，給這位蜀客印象深刻。此闋截取的就是他所見(jiàn)到的采蓮女勞動(dòng)生活的兩個(gè)片斷。詞先以動(dòng)態(tài)闖入視線：“蘭棹舉，水紋開(kāi)”。一句寫(xiě)精巧的船槳高高揮起，一句寫(xiě)平靜的水面蕩開(kāi)了波紋。一先一后，槳落水開(kāi)，輕快利索，可以看到猛濺起的晶瑩水珠、利箭似飛竄出的小船和小船犁開(kāi)的水面浪花，未見(jiàn)人影而已感觸到其手臂的力度和嫻熟的船技。清汪汪的水面、蘭槳、劃船，一系列形象都散發(fā)著南國(guó)水鄉(xiāng)的特有氣息。隨后，人物躍現(xiàn)眼簾：“競(jìng)攜藤籠采蓮來(lái)”，原來(lái)這是一群活潑好勝的采蓮女，攜帶藤筐，正各劃小船，你追我趕地采蓮來(lái)?！案?jìng)”字引入眾多的歡快女子的形象，傳遞出勞動(dòng)場(chǎng)面的活潑熱鬧。三句詞，節(jié)奏短促明快，人物形象充滿(mǎn)生命活力，富有一種清新健康的勞動(dòng)之美，是一般淺斟低唱的花間詞中不易讀到的。詞寫(xiě)勞動(dòng)，到“采蓮來(lái)”便戛然收住，下面轉(zhuǎn)入閑適的小憩片斷，至于舟入蓮叢之后的一系列場(chǎng)面：“登畫(huà)船，泛清波，采蓮時(shí)唱采蓮歌”(《南鄉(xiāng)子》之十三)、“沙月靜，水煙輕，芰荷香里夜船行”(《南鄉(xiāng)子》之七)等“采蓮歌有節(jié)，采蓮夜未歇”的情形，詞人略去了。然而前三句飛動(dòng)的筆勢(shì)，和詞句中留下的間歇，給讀者創(chuàng)造了豐富的想象空間，啟人神思飛揚(yáng)。此闋轉(zhuǎn)折甚妙，兩個(gè)片斷之間空白處，咫尺之幅，藏萬(wàn)里長(zhǎng)江。接下“回塘”三句，寫(xiě)采蓮女勞動(dòng)之余的交往、休息。曲幽的蓮塘深處，兩舟遙遙相見(jiàn)，主人取酒熱情相邀，被邀者也爽朗答允，劃船而近，歡快碰杯?！皽O酒一卮紅上面”，采蓮后的這一杯水酒，化解了勞動(dòng)后的疲乏，增進(jìn)了采蓮姐妹的和睦情誼。“紅上面”三字，此時(shí)無(wú)聲勝有聲，既表現(xiàn)了酒量淺淺的女兒嬌態(tài)，又使我們仿佛身臨其間，聞見(jiàn)她們戲謔的笑語(yǔ)和紅撲而健康的憨容。后三句注重色彩，畫(huà)面感很強(qiáng)：紅面、綠酒，映襯鮮明，背后遠(yuǎn)景是：曲深的蓮塘、碧清的水波、無(wú)邊的綠荷、搖曳的紅蓮花，把采蓮女的健康美麗烘托得格外動(dòng)人。湯顯祖贊嘆：“這般染法，亦畫(huà)家七十二色之景，上乘也。墨子當(dāng)此，定無(wú)素絲之悲”(湯顯祖評(píng)本《花間集》卷四)。