詩(shī)詞鑒賞《唐宋五代詞《李煜《浣溪沙》李 煜

李 煜

紅日已高三丈透^①。金爐次第添香獸^②。紅錦地衣隨步皺^③。佳人舞點(diǎn)金釵溜^④。酒惡時(shí)拈花蕊嗅^⑤。別殿遙聞簫鼓奏^⑥。

注釋 ①透：超過(guò)。②香獸：制成獸形的熏香。宋洪芻《香譜》：“香獸以涂金為狻猊、麒麟、鳧鴨之狀，空其中以燃香，使煙自口出，以為玩好。”孫棨《題妓王福娘墻》：“寒繡衣裳餉阿嬌，新團(tuán)香獸不禁燒?！雹鄣匾拢河缅\緞織成的地毯。④溜：滑落。⑤酒惡：醉酒，此為五代時(shí)期南京的鄉(xiāng)人語(yǔ)。宋趙德麟《侯鯖錄》：“金陵人謂‘中酒’曰‘酒惡’，則知李后主詩(shī)云：‘酒惡時(shí)拈花蕊嗅’，用鄉(xiāng)人語(yǔ)也?！雹迍e殿：正殿之外的偏殿。

鑒賞 這首《浣溪沙》是李煜早期所作的描寫(xiě)宮中宴酣舞醉的行樂(lè)之詞。全詞描寫(xiě)細(xì)致，豪華妍麗，“自有一般富貴氣象”(宋陳善《捫虱新話》卷七)。

后主填此詞，創(chuàng)為仄韻，音響不凡。清萬(wàn)樹(shù)《詞律《發(fā)凡》：“去聲激厲勁遠(yuǎn)，其腔高?！贝嗽~通篇押去聲韻，字字響亮?！巴浮薄鞍櫋薄傲铩薄靶帷苯砸馕敦S富，引人入勝，可與“人比黃花瘦”之“瘦”字，“紅杏枝頭春意鬧”之“鬧”字比照體會(huì)。

起句“紅日已高三丈透”，以紅日高升、夜去朝來(lái)這樣一個(gè)時(shí)間維度切入，看似只截取了某個(gè)獨(dú)立的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，其實(shí)包含了豐富的表現(xiàn)內(nèi)容。我們分明可以讀出前一夜紅燭高燒，宮娥環(huán)繞，觥籌交錯(cuò)，輕歌曼舞的歡娛景象，然而“歡娛嫌夜短”(明羅貫中《風(fēng)云會(huì)》第三折)，所以休憩之后要繼續(xù)歡樂(lè)。白居易《長(zhǎng)恨歌》中“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”之句可以共讀?！敖馉t次第添香獸”一句，乃是對(duì)空間環(huán)境的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。據(jù)清毛先舒《南唐拾遺記》所載：“李后主長(zhǎng)秋，周氏居柔儀殿，有主香宮女。其焚香之器曰把子蓮、三云鳳、折腰獅子、小三神、卍字金、鳳口罌、玉太古、容華鼎，凡數(shù)十種，皆金玉為之?！庇炙^“香獸”，是以炭末為屑，雜以香料，作成各種獸形的燃料。僅從焚香一事，其器皿之多、燃料之奢、專人司職就不難想見(jiàn)李煜宮中的陳設(shè)與排場(chǎng)。合觀一二句，作者舒暢、從容和優(yōu)游的生活狀態(tài)都在字里行間透出來(lái)?！凹t錦地衣隨步皺”不從正面寫(xiě)舞者的姿態(tài)，而用一個(gè)特寫(xiě)鏡頭先突出“紅錦地衣”打起皺來(lái)，再說(shuō)明是隨著舞步的飛速旋轉(zhuǎn)而褶皺，可見(jiàn)是急步、快步、旋舞。同時(shí)，繁弦急管似乎也依稀可聞。

韓熙載夜宴圖(局部)【五代】顧閎中 故宮博物院藏

過(guò)片與上片一氣貫穿，繼續(xù)描寫(xiě)舞者，而此時(shí)鏡頭已經(jīng)轉(zhuǎn)換，我們眼前是一位舞得沉酣、舞得盡興的佳人。舞點(diǎn)，一作舞徹，又作舞急，又或疑作舞飐。此處取“點(diǎn)”字用以描繪舞態(tài)，上聲調(diào)協(xié)，意亦活潑，且不生冷；通過(guò)幾種異文可以更好地理解“點(diǎn)”字的涵義?！敖疴O溜”，言舞動(dòng)過(guò)程中金釵在發(fā)髻上移動(dòng)位置的俏巧姿態(tài)。宋趙長(zhǎng)卿《喜遷鶯》“華堂歌舞，拍轉(zhuǎn)金釵斜溜”，堪為寫(xiě)照。舞蹈的高潮既是歡宴的一部分，也將坐席上觀舞飲酒的人們帶到情緒的高潮，開(kāi)懷暢飲?！熬茞簳r(shí)拈花蕊嗅”，一方面可知其醉之甚，需要拈花聞香借以醒酒，另一方面嬉樂(lè)如是猶嗅花為解，似仍未滿足：香未淡，舞未歇，酒未干，更何況“別殿遙聞簫鼓奏”。結(jié)句有力，余味不盡。它告訴讀者，這里的宴會(huì)還未結(jié)束，別的宮殿遠(yuǎn)遠(yuǎn)地傳來(lái)簫鼓之聲，大約也是歌舞升平，一片歡聲笑語(yǔ)。作者會(huì)不會(huì)一時(shí)興起，又帶醉前往“別殿”繼續(xù)狂歡也未可知。

晚唐五季，制詞之風(fēng)大盛，“其時(shí)君唱于上，臣和于下，極聲色之供奉，蔚文章之大觀，風(fēng)會(huì)所趨，朝野一致”(吳梅《詞學(xué)通論》第六章)。而當(dāng)“鏤金錯(cuò)采”“裁花剪葉”的花間派詞風(fēng)籠罩詞壇的時(shí)候，后主詞“雖寄情聲色，而筆意自成馨逸”(吳梅《詞學(xué)通論》第六章)，比如此詞“描寫(xiě)宮中豪侈生活，富麗中饒有清氣”(龍榆生《南唐二主詞敘論》)。這也再一次說(shuō)明，李煜作詞純?nèi)涡造`，一往情深；他寫(xiě)艷情詞既不像《花間集》濃妝重彩，也沒(méi)有什么香草美人的寄托，極高的藝術(shù)概括力和明凈的語(yǔ)言為后人宗法，也誠(chéng)難超越。(劉玉潔)

集評(píng) 清《賀裳：“寫(xiě)景之工者，如尹鶚‘盡日醉尋春，歸來(lái)月滿身’，李重光‘酒惡時(shí)拈花蕊嗅’……皆入神之句?！?《皺水軒詞筌》)

清《沈雄：“李后主用仄韻，‘紅日已高三丈透……’”固是獨(dú)唱。(《古今詞話《詞辨》卷上)

鏈接 韓熙載與《韓熙載夜宴圖》。因韓熙載來(lái)自北方，在南唐政權(quán)中也就受到了一定猜忌和排擠，所以他不得不借沉湎聲色，以示消沉，以圖自保。他好蓄聲伎，常常在家中徹夜宴飲，行為放縱。南唐后主李煜當(dāng)政時(shí)，非常想了解其家宴的具體情狀，于是就命畫(huà)家顧閎中夜至其宅，暗中觀察，目識(shí)心記，憑記憶完成了這件中國(guó)繪畫(huà)史上的經(jīng)典名作。畫(huà)作在表現(xiàn)韓熙載的體貌形象時(shí)，也比較深入地表現(xiàn)了他復(fù)雜而特殊的心理狀態(tài)。南唐另一畫(huà)家顧大中也畫(huà)過(guò)同類題材的作品——《韓熙載縱樂(lè)圖》，與此畫(huà)堪稱姊妹篇。

《韓熙載夜宴圖》的畫(huà)面內(nèi)容?！俄n熙載夜宴圖》是一幅記實(shí)性的長(zhǎng)卷，它以連環(huán)圖畫(huà)的形式表現(xiàn)了聽(tīng)樂(lè)、觀舞、休息、清吹、送別這樣五個(gè)既關(guān)聯(lián)又獨(dú)立的情景。畫(huà)面中的人物大多是歷史上確有其人的，其中的主角自然是韓熙載，其他還有他的賓客太常博士陳雍、門(mén)生舒雅、紫微朱銑、狀元郎粲，和尚德明、教坊副使李家明及其妹、女伎王屋山等。通過(guò)畫(huà)家的傳神寫(xiě)照，韓熙載有志不得伸、抑郁苦悶的內(nèi)心世界表現(xiàn)躍然紙上。畫(huà)作中的家具、器皿陳設(shè)、樂(lè)器的演奏、舞蹈的表演、人物的穿戴等，都為后世提供了一個(gè)全面了解晚唐五代時(shí)期社會(huì)生活的形象資料。