楊振聲

是祭灶的那天晚上吧，風(fēng)雪打的窗紙響，街上再不見個(gè)人影兒，只有地上清冷的雪光，映出路旁幾株枯柳在寒風(fēng)里立著抖顫。李松從城里垂著頭往家走，他已經(jīng)有半個(gè)多月沒找著事情了。他一面走，一面想著他的寡婦嫂同兩個(gè)侄兒一個(gè)侄女全靠他養(yǎng)活，找不到事，自己餓肚子還是小事，孩子們?nèi)吗嚕?嫂嫂背地里擦眼淚， 嗐！ ……況且又到了年下， 人家都熱鬧鬧的辦年貨，自己的小侄子們呢？ 想到這里，眼前忽地昏黑，是饑火的上攻吧？若不是靠到路旁的柳樹上，幾乎要倒在雪里。他定一定神，又往前走去。
趕他到家的時(shí)候，嫂子與小侄子們都等的心里發(fā)起急來了。見他回來，一群孩子像小燕子等到了出去打食回來的老燕子一般的歡喜，都爭(zhēng)著上前替他拍打衣上的雪。卻是他嫂子看到他臉上那般神情，要問他的事情找到?jīng)]有，再也沒有這個(gè)勇氣開口。
他嫂子問他在外面吃了東西沒有，他看見那些孩子都瞪著眼望他的回話，他只說是在外面吃過了。那一群孩子，便都跑去把鍋里留給他們叔叔的一碗米湯，拿出來，就在鍋臺(tái)前，像一群小貓似的，你一口，我一口，大家爭(zhēng)著吃完了。李松看著暗嘆了一口氣，自己踱到外房里一個(gè)小土炕上，倒下身子睡去了。
第二日一早起來，天是晴了。紅的朝日，正照在西面戴雪的山尖上。山腳下一群群的小驢子，馱了柴草往城市走。隱隱的還聽到驢的串鈴響。他回頭望望灶下那幾根柴火，再望望桌上那半碗米面子，心里著實(shí)有點(diǎn)發(fā)慌。在屋里踱了兩踱，便出門去了。直至午飯后才回來，臉上的氣色越發(fā)不好看了。在屋內(nèi)走來走去，像個(gè)瘋子似的。大家都不敢問他話。后來便一個(gè)人躺在土炕上，面向里像似睡去。他躺到上燈以后，忽的爬起來，一聲不響的走到南墻角下，從破的葫蘆架上，抽下一根木棍子，拖著走出去了。他走到半路，又不覺的停住了腳，垂著頭想了一回，便又轉(zhuǎn)回身，掛著頭無力的往家里走。到了自己門首，抬頭望見窗上照出他嫂子的影子：一手撫著孩子的頭，一手在那兒擦眼淚。他的腿再也沒有勇氣抬起來往家里進(jìn)。他沉思一回，身子驀的向外一轉(zhuǎn)，提了棍一直的撲著大路上一個(gè)橋下走去了。
李松出去的第二天晚上，便在監(jiān)獄里面了。鐵檻上一盞殷赤色的燈光，映出墻上一條條粗大的鐵檻影子。四面橫七豎八躺些鬼形的獄囚，張著黃牙在沉睡. 李松這一夜一天的經(jīng)過，也怪，都像在作夢(mèng)似的，直到此時(shí)躺在沉死如在棺材里的牢獄中，那經(jīng)過才一件件的明明白白出現(xiàn)在心里。
他想到他行劫時(shí)，怎樣的第一次碰到個(gè)老頭子，他嘆口氣讓他過去了。第二次碰到的是個(gè)壯年人，他怎樣的過去奪那錢袋子，卻是因?yàn)樽约吼I了幾天沒力氣，正掙扎的時(shí)候就昏過去了。他醒的時(shí)候，已經(jīng)在大堂上受審了。那縣官很嚴(yán)厲的問了幾句，就定了五年的監(jiān)禁。五年的監(jiān)禁！這五年中，他嫂子，他的小侄兒、小侄女們，怎樣呢？……他聯(lián)想到三年前他哥哥臨死的情形，如在眼前一樣。他哥哥躺在停床上，眼望著他將丟下的老婆與孩子們流淚，伸出冰冷的手把住他兄弟的手，心里像似有話，口里卻說不出來。他已明白他哥哥的意思，他哥哥咽氣的那一刻，手還指著老婆與孩子。李松想到這里，眼淚已經(jīng)流到頭下枕的冷磚上。他漸漸的有些昏沉了。仿佛看到屋角下有個(gè)洞似的，蜿蜒的爬了過來，果然自己便逃出牢獄，一忽兒就跑到家了。在門外聽聽，里面一點(diǎn)聲音也沒有，走了進(jìn)去，看見嫂子躺在地上不動(dòng)，像死了過去。幾個(gè)孩子都似哭昏了躺在媽的尸身上。他過去跪下一條腿，拉起孩子們。他們看見他來了，一哄的上來抱著他的脖子哭。他一面哭，一面把孩子們抱在懷里，用手去摸撫他們的頭。他正在摸撫，忽然頭上著了一拳，耳邊模糊聽到“媽的，睡覺還捉人嗎！”他睜開眼一看，一個(gè)灰黑色的臉，上面豎立著半尺長(zhǎng)的頭發(fā)，兩個(gè)像在骷髏里大得可怕的眼睛對(duì)他怒視。他才明白自己還是在牢獄里。

【賞析】 讀楊振聲的《李松的罪》,很容易使我們聯(lián)想起漢樂府民歌《東門行》。千百年來，在統(tǒng)治階級(jí)的殘酷的剝削壓迫下，無衣無食的貧苦人民，常常不得不鋌而走險(xiǎn)?！独钏傻淖铩酚忠淮我孕≌f的形式。再現(xiàn)了歷史上驚人相似的一幕，激發(fā)起人們對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的仇恨和對(duì)勞動(dòng)人民的同情。
作品在有限的篇幅內(nèi)，真實(shí)而細(xì)致地表現(xiàn)了主人公李松走投無路，求告無門，不得不鋌而走險(xiǎn)的經(jīng)過，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
李松鋌而走險(xiǎn)的經(jīng)過，可以分成四個(gè)層次。
小說一開頭，作者通過李松的 “想”,渲染了他在年關(guān)將近所面臨的窘境： 半個(gè)多月沒找著事做，自己餓肚子，孩子嚷饑，嫂子背地里擦淚。作為家庭支柱的男子漢李松，此時(shí)真是百感交集，步履艱難。接下來，作者又描述了李松回到家里，一家人交織著希望和絕望的情景：孩子的歡喜，嫂子的關(guān)切。這更增加了李松的責(zé)任心和羞愧感。第三個(gè)層次，進(jìn)一步刻畫了李松心如亂麻萬般無奈的心理矛盾。那雪山紅日和灰暗的生活形成了鮮明的對(duì)照，那新年的氣氛和家中的窘迫，把他的內(nèi)心矛盾推向了高潮，表現(xiàn)出他采取行動(dòng)之前的思想斗爭(zhēng)過程。第四個(gè)層次，交代了李松行劫的結(jié)果和夢(mèng)幻之中的種種思緒，暗示出李松一家的悲慘前景。
如果說《東門行》主要是通過人物語言來表現(xiàn)貧苦百姓不得不出此下策，鋌而走險(xiǎn)的話，那么，《李松的罪》則發(fā)揮了小說藝術(shù)的長(zhǎng)處，深入展示了人物在鋌而走險(xiǎn)過程中的內(nèi)心活動(dòng)。它不但更為細(xì)膩逼真，而且更能在情感層次上打動(dòng)讀者。小說中的李松，像一頭籠中困獸，左沖右突，想尋找一點(diǎn)生路。整個(gè)小說中，李松沒有說一句話，但他的內(nèi)心深處卻是翻江倒海，波滾浪涌。作者始終把敘述的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)人物的心理，通過人物內(nèi)心矛盾的層層蓄積，真實(shí)而細(xì)致地展示那種萬般無奈的心理狀態(tài)。小說對(duì)李松行動(dòng)過程的四個(gè)層次的刻畫，都是從展示心理矛盾入手的。特別是李松采取行動(dòng)之前的那段描寫，把人物的內(nèi)心矛盾表現(xiàn)得極為細(xì)致準(zhǔn)確。他先是呆望屋外的景象，后又回視家中的窘迫，“心里著實(shí)有點(diǎn)發(fā)慌”;經(jīng)過多方奔走，百般思慮，終于決定采取行動(dòng)后，還是猶豫徬徨，他想平靜，卻又平靜不下來；直到走出門去，又停了下來；垂頭一想，又轉(zhuǎn)身回家；但家中的情景又使他不忍目睹，最后終于邁出了可怕一步。這欲行又止，欲進(jìn)還退的幾番周折，把那種困獸猶斗的內(nèi)心矛盾，表現(xiàn)得淋漓盡致，傳達(dá)出李松犯罪的濃重的悲劇色彩。
楊振聲是新文學(xué)運(yùn)動(dòng)早期涌現(xiàn)出來并產(chǎn)生一定影響的小說家之一，他的小說“極要描寫民間疾苦”(魯迅： 《新文學(xué)大系·小說二集·序》),具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神； 在藝術(shù)表現(xiàn)上，他注重從人物的生存狀態(tài)中展示其精神面貌，具有獨(dú)特的風(fēng)格?！独钏傻淖铩吩谶@些方面具有一定的代表性。