帷飄白玉堂，簟卷碧牙床。

楚女當(dāng)時(shí)意，蕭蕭發(fā)彩涼。

李商隱以雨為題的詩(shī)，有 《雨》、《風(fēng)雨》、《春雨》、《滯雨》、《微雨》及本篇等。本篇寫雨，不重在對(duì)雨作體察入微的描繪，或者重在表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)外界環(huán)境的心理感受，而是側(cè)重抒寫因細(xì)雨而引起的美好聯(lián)想，以及對(duì)往日與某一女子有過(guò)一段美好情緣的回憶，在詩(shī)人的詠物詩(shī)中別具一格。

四句短詩(shī)，詩(shī)人就用了三個(gè)比喻： 細(xì)雨有如白玉堂前飄拂的帷簾，又有如碧牙床上卷起的紋簟，細(xì)雨還象楚女新沐之后紛披疏散的發(fā)絲?！鞍子裉谩?，使人聯(lián)想起瓊樓玉宇的天宮；“碧牙床”，使人聯(lián)想起蔚藍(lán)澄清的天空；楚女發(fā)彩，使人聯(lián)想起 《楚辭·九歌·少司命》 那位晞發(fā)陽(yáng)阿的女神。細(xì)雨，在巨大而澄碧的天宇中飄飄灑灑，人們仿佛看到它細(xì)膩的、縱橫交錯(cuò)的紋路 (簾紋、簟紋)，仿佛看到它閃閃發(fā)光的色澤 (發(fā)彩)，感受到它帶來(lái)的清涼，甚至嗅到某種微香 (新沐后的發(fā)香)。真是融視、觸、嗅覺于一爐，神妙至極，浪漫至極！

然而，詩(shī)人的用意還不僅僅于此，全詩(shī)的高妙也不僅僅在于此。首二句是比，又是賦。“白玉堂”，“碧牙床”是比喻，也是寫實(shí)。細(xì)雨靈風(fēng)，飄起堂前的帷簾；雨灑天涼，內(nèi)室的竹簟已經(jīng)卷起?！鞍子裉谩?，是美好的環(huán)境；“碧牙床”，是美好的事物，觸景生情，觸物也生情，因此不能不引起詩(shī)人美好的回憶?！棒【怼?，暗示人去物在，人去屋空?！俺?dāng)時(shí)意，蕭蕭發(fā)彩涼?！比欢?，“當(dāng)時(shí)”，他與她確實(shí)在這里有過(guò)一段美好而難忘的情緣?！俺保衽?，暗示與詩(shī)人有過(guò)特殊情緣的美貌女子；“當(dāng)時(shí)意”，當(dāng)時(shí)的情意，兩情甚篤，朝朝暮暮，有說(shuō)不盡的繾綣。多么難忘的歡會(huì)呵！她的姿態(tài)是那樣美，而最美、最動(dòng)人的時(shí)候莫過(guò)于如云的長(zhǎng)發(fā)新沐，隨隨便便地紛披在雙肩，烏黑可鑒的發(fā)梢上還帶著極細(xì)微、極細(xì)微的水珠，格外光鮮滑潤(rùn)，格外彩艷俏麗，“若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢”，神了！還是這“白玉堂”，還是這“碧牙床”，還是這細(xì)雨微涼的時(shí)節(jié)，其人雖已杳，但往日她最美好的意態(tài)卻恍然如在眼前，往日美好的情緣也如細(xì)雨編織的網(wǎng)，罩著詩(shī)人，纏著詩(shī)人，他又如何能忘情！

一首五絕，連用三個(gè)富有想象力的比喻，尤其是楚女發(fā)彩更是神奇譎幻，為常人想象力所難到，一首詠物詩(shī)寫得如此奇妙，已令人叫絕。然而，詩(shī)人的筆力還直透紙背，細(xì)雨、“白玉堂”、“碧牙床”、“楚女”，一系列的意象都具有象征意義或暗示的色彩，寄寓著詩(shī)人的某種情感。眼前的細(xì)雨，如夢(mèng)似幻，迷離恍惚，聯(lián)系著今情與昔情，一首 《細(xì)雨》，寫得象一首 《夢(mèng)雨》。而虛擬摹想的楚女又似幻而非幻，仿佛就在眼前，呼之而可出，用筆之妙，實(shí)在叫人驚絕。

《玉谿生詩(shī)集》 中有一首《細(xì)雨成詠獻(xiàn)尚書河?xùn)|公》，如果除去結(jié)二句，實(shí)則也是詠細(xì)雨詩(shī)：“灑砌聽來(lái)響，卷簾看已迷。江間風(fēng)暫定，云外日應(yīng)西。稍稍落蝶粉，斑斑融燕泥。颭萍初過(guò)沼，垂柳更緣堤。必?cái)M和殘漏，寧無(wú)晦暝鼙。半將花漠漠，全共草萋萋。猿別方長(zhǎng)嘯，烏驚始獨(dú)棲?！蹦?《細(xì)雨》和這首“著題之作，頗近帖體”(馮浩語(yǔ))詩(shī)一比較，無(wú)疑更顯得空靈蘊(yùn)藉。