朱彝尊

岸闊灘平漾白沙，船人出險鼓停撾。

為貪放溜風頭坐，不覺蜻蜓上槳牙。

這首詩作于康熙三十七年(1698)南游福建時。詩題“水口”是地名，位于福州西北古田附近，閩江中游。詩人坐船沿江而下，經(jīng)過水口，寫了這樣一首絕句。

絕句的三、四句，形式上要求一“轉(zhuǎn)”一“合”，因而一般不用對仗。但是，這首詩卻不同，它實際上兼用了兩種對偶方法。一是錯綜對。即第三句的“風頭坐”，原為“坐風頭”的倒裝形式，在這里與第四句的“上槳牙”交錯相對。二是流水對。即兩句不僅在字面上對偶，而且在邏輯上合在一起構(gòu)成一個句子，表達一個完整的意思，形如流水，連續(xù)不斷。詩歌運用錯綜對特別是流水對，并且與“為”字相對又用上“不”這樣一個虛詞，就不至于平板呆滯，而同樣起到了“轉(zhuǎn)”“合”的作用，藝術(shù)效果也更好了。

這首詩描寫了船到水口之際，江流變平，船夫放溜的閑情逸致。這一點看起來似乎毫無疑問。但是，仔細體味一下，就會發(fā)現(xiàn)事情并非如此，而是恰恰相反。這就是說，詩歌用的是反襯手法，正面寫水口，其實卻在寫水口以上，亦即從反面來反映船到水口之前的艱險情景。第二句“船人出險鼓停撾”為全詩關(guān)鍵，正是從這里透露出個中消息，暗示了來路之“險”。詩人當時自浙江踏進福建，一路上都是坐船，先下建溪，再入閩江，艱危備嘗；特別是建溪，上下有無數(shù)石灘，形勢極其險惡。然而，這首詩卻并沒有去正面刻畫建溪以及閩江上游這種驚險恐怖的景況，而是描寫船到水口，脫離險境之后悠閑恬靜的情致，通過后者，反寫前者。而后者越是描述得悠閑，也就越能反襯出前者的驚險。王夫之《姜齋詩話》所謂“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”，說的就是這樣一種藝術(shù)的辯證法。

這首詩是描寫旅途景象之作。但是，它未嘗沒有詩人的身世之感交織在內(nèi)。朱彝尊一生當中，曾經(jīng)經(jīng)歷過兩次政治風險。一次是浙東通海案。他在順治末年，參與浙江紹興一帶的一個秘密反清團體從事抗清復明活動，失敗后該團體的幾個成員或被殺害，或被流放，而他僥幸逃脫。另一次是宦海風波。他在康熙十八年(1679)舉博學鴻詞，官翰林院檢討，后來以同僚嫉妒，兩度被謫，終至辭官歸田。經(jīng)歷過這些患難的朱彝尊，他的心境自然是十分復雜微妙的。所以，他在南游福建，舟過水口時，才會寫出這樣一首表面悠閑而內(nèi)里驚險的詩歌來。而這種悠閑，恰恰也正是從他以往人生經(jīng)歷的驚險之中體會得來的。