紫簫吹散后，恨燕子、只空樓。念璧月長(zhǎng)虧，玉簪中斷，覆水難收。青鸞送碧云句，道霞扃霧鎖不堪憂(yōu)。情與文梭共織，怨隨宮葉同流。人間天上兩悠悠，暗淚灑燈篝。記谷口園林，當(dāng)時(shí)驛舍，夢(mèng)里曾游。銀屏低聞笑語(yǔ)，但醉時(shí)冉冉醒時(shí)愁。擬把菱花一半，試尋高價(jià)皇州。
這是張孝祥兩首《木蘭花慢》(“送歸云去雁”與“紫簫吹散后”)中的第二首，作于送別李氏一段時(shí)間之后，詞人可能已回到臨安，接到李氏的來(lái)信。詞與“送歸云去雁”一首同調(diào)、同韻，更見(jiàn)念念不忘之意。
“紫簫吹散”活用弄玉與蕭史的傳說(shuō)，劈頭就寫(xiě)出夫婦的離散，也喻示原先的恩愛(ài)。燕子樓用唐代張尚書(shū)死后，姬人關(guān)盼盼懷念舊愛(ài)，居張氏第中燕子樓十余年而不嫁的故事，進(jìn)一步點(diǎn)明這有同于生離死別，同時(shí)啟示著生死不渝之情。故事中的男主人公姓張，與詞人為同姓，用典精切；著一“空”字，尤能令人聯(lián)想到蘇軾《永遇樂(lè)》詞“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”的名句。緊接著連用一種象征：明月已缺，不會(huì)再圓；玉簪中斷，無(wú)由再續(xù)；覆水入地，無(wú)法重收，喻說(shuō)事情的無(wú)可挽回。自古視花好月圓為美滿(mǎn)的象征，如今在詞人的內(nèi)心世界中卻是“璧月長(zhǎng)虧”?！坝耵ⅰ本溆冒拙右住毒滓y瓶》詩(shī)：“井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絕；石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何，似妾今朝與君別?！痹?shī)里用“覆水”傳說(shuō)的如駱賓王《艷情代郭氏答盧照鄰》:“情知覆水也難收”,又李白《妾薄命》:“雨落不上天，覆水難再收”。諸作皆言棄婦事。以下接寫(xiě)從書(shū)信中了解到李氏的心情。霞、霧一類(lèi)辭，是唐宋詩(shī)詞描寫(xiě)道家生活的習(xí)見(jiàn)語(yǔ)。殷勤的青鳥(niǎo)，捎來(lái)了李氏的詩(shī)信。此“碧云句”,即江淹詩(shī)“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”(《擬休上人怨別詩(shī)》)。她訴說(shuō)幽閉在道觀里的凄寂難堪。雖作了女道士，可怎能忘懷故夫！ 纏綿悱惻之辭，正似蘇蕙織的回文錦字，又好比唐代宮女的紅葉題詩(shī)，飽含多少幽怨；然而無(wú)情的現(xiàn)實(shí)，已是仙凡異路了。
換頭寫(xiě)在悠悠隔絕的悲痛中，轉(zhuǎn)而追懷往日的歡愛(ài)。記得彼此初見(jiàn)是在谷口園林的驛舍，銀屏掩映，低聲笑語(yǔ)。而今回想起來(lái)，仿佛是場(chǎng)美好的夢(mèng)。情景冉冉如昨，醒來(lái)卻是一片新愁。詞情至此，低徊無(wú)已。緊接著忽然掀起高潮。難道此生就這樣永遠(yuǎn)不得相見(jiàn)了嗎？ 不，我要把分收的半鏡，試尋索取高價(jià)出售的人，也許有重圓的一日。這結(jié)筆二句，仍是用前一首“鸞鑒分收”的故事。不過(guò)，前面的是取其破鏡之意，這里卻是用其重圓之義。徐德言與樂(lè)昌公主夫妻訣別，各執(zhí)半鏡，約她日后以正月望日賣(mài)鏡于都市，冀可相見(jiàn)。后德言至京，正月望日見(jiàn)有老仆賣(mài)半鏡，大高其價(jià)，因引至寓所，說(shuō)明原委，出已半鏡以合之，遂得團(tuán)圓。(見(jiàn)唐孟棨《本事詩(shī)·情感》)“皇州”即京都，原是故事里賣(mài)鏡的地方，活用不必拘泥。兩詞原是一組，前說(shuō)破鏡之事，后說(shuō)重圓之愿。破鏡重圓這一典故的反復(fù)再見(jiàn)，并非雷同的運(yùn)用，而標(biāo)志著詞中悲劇心路歷程的起點(diǎn)與終點(diǎn)。
從這兩首詞可見(jiàn)孝祥與李氏之間感情的深厚，這一對(duì)少年情侶被迫離散后兩人痛苦的深重。在揭開(kāi)了詞的本事秘密，明白了詞的微意后，才好鑒賞詞的藝術(shù)。兩詞的意境富于悲劇性的美和韻致。愛(ài)情的美好與它的毀壞，命運(yùn)的絕望與執(zhí)著的希冀，形成尖銳的對(duì)立與沖突，從而構(gòu)成詞情詞境的悲劇性。這正是兩詞具有深沉的感動(dòng)力量，不同于一般悲歡離合之作的根本原因。在當(dāng)時(shí)條件下，詞人為了表現(xiàn)自己難言之痛，不得不采用隱約其辭的藝術(shù)手段。他精心、靈活地運(yùn)用了祖國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)中一系列優(yōu)美的和悲劇性的典故與成語(yǔ)，如“佩解湘腰”、“鸞鑒分收”、“紫簫吹散”、“燕子樓空”、“璧月長(zhǎng)虧”、“玉簪中斷”、“紅葉題詩(shī)”、“覆水難收”、“天上人間”等等。這些典故與成語(yǔ)，一旦被貫注了詞人的情感，被賦予了一定的用意，就獲得了新的生命。不但完美地表現(xiàn)了詞人自己的悲劇愛(ài)情，而且也比較更富于含蓄。其中“佩解湘腰，釵孤楚鬢”等語(yǔ)，還有取《楚辭》幽馨凄美的情韻。特別是破鏡重圓這一典故的反復(fù)出現(xiàn)，起到了貫串全組樂(lè)章的主旋律作用。至于把現(xiàn)境、預(yù)想、設(shè)想、回憶等時(shí)空不同的情景錯(cuò)綜交織起來(lái)，融為一片，尤能增加詞情的起伏跌宕和詞境的煙水迷離之致。