晁補(bǔ)之

買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸江浦。東皋嘉雨新痕漲，沙嘴鷺來(lái)鷗聚?？皭?ài)處，最好是、一川夜月光流渚。無(wú)人獨(dú)舞。任翠幄張?zhí)?，柔茵藉地。酒盡未能去。青綾被，莫憶金閨故步。儒冠曾把身誤。弓刀千騎成何事？荒了邵平瓜圃。君試覷，滿青鏡、星星鬢影今如許！功名浪語(yǔ)。便似得班超，封侯萬(wàn)里，歸計(jì)恐遲暮。

晁補(bǔ)之元符中始自巨野遷金鄉(xiāng)(據(jù)《雞肋集》卷三十《金鄉(xiāng)張氏重修園亭記》)。崇寧二年(1103)坐黨籍，免官退隱，“治東皋五畝宅以老”(同上卷王十三《贈(zèng)劉范子》)，遂定居金鄉(xiāng)。陳鵠《耆舊續(xù)聞》言： “晁無(wú)咎閑居濟(jì)州金鄉(xiāng)，葺東皋歸去來(lái)園，樓觀堂宇，位置極瀟灑?！贝嗽~詠東皋寓居，是晁氏閑居金鄉(xiāng)時(shí)作。

上片寫東皋閑居在幽美的環(huán)境中，個(gè)人生活自由而放逸。起拍三句總寫閑居環(huán)境。這里置陂塘，種楊柳，風(fēng)物宛如江南的淮岸、江浦。“依稀”句是粗略勾畫，總體比況。以下接寫東皋風(fēng)光?！皷|皋嘉雨新痕漲，沙嘴鷺來(lái)鷗聚?！睎|皋的甘雨注入了溪塘，新添的溶溶春水，吸引來(lái)白鷺鷗鳥(niǎo)。它們聚攏在沙洲上領(lǐng)略雨后的爽氣清風(fēng)。雨過(guò)天晴的明月之夜，最為詩(shī)人愛(ài)賞，“堪愛(ài)處，最好是，一川夜月光流渚”?！翱皭?ài)”、“最好”，加重語(yǔ)氣，進(jìn)一步描繪他所感受的最佳景觀。一川皎潔的皓月，光照清澈的溪流，月光水色，渾然一體，構(gòu)成了一個(gè)純凈寧謐的世界。這是寫東皋的月夜。雨后之清爽，月夜之明凈，把人們帶進(jìn)了一個(gè)自由自在、純潔無(wú)邪的天地。面對(duì)此情此景，詞人頓時(shí)感到身心自由，一時(shí)誘發(fā)出逸懷浩氣，曠放胸襟，于是“無(wú)人獨(dú)舞，任翠幄張?zhí)欤嵋鸾宓?，酒盡未能去?！彼唤蕴煊顬榇鋷?，以大地為錦席，放懷暢飲。他仿佛擺脫了一切禮教羈絆和世情枷鎖，在廣大純正無(wú)邪的空間獲得了個(gè)性自由。詩(shī)人所偶而顯露的這種狂放任情，無(wú)拘無(wú)束的心態(tài)，正是對(duì)日常的社會(huì)桎梏、倫理壓抑、儒士以功名為念的無(wú)形重壓的暫時(shí)的掙脫?；蛘哒f(shuō)這種掙脫，正是承受沉重的心理壓抑的一種特殊表現(xiàn)，是蘊(yùn)積已久的內(nèi)心憤懣的一種特殊宣泄。

下片直抒胸臆，宣泄其內(nèi)心的磊落不平、人世感慨。

過(guò)片另起思路，突發(fā)議論?！扒嗑c被，莫憶金閨故步?！标搜a(bǔ)之元祐時(shí)曾任著作佐郎，供職館閣。這里用漢時(shí)掌故，尚書郎值夜，到金閨(即金馬門)起草詔命，宮廷供新縑白綾被?！澳獞洝保^已不值得追憶。開(kāi)端即以否定語(yǔ)氣總結(jié)過(guò)去?！叭骞谠焉碚`”，緊承上文，詩(shī)人化用杜甫“儒冠多誤身”(《奉贈(zèng)韋左丞丈》》)成句，說(shuō)明做朝官于政無(wú)補(bǔ)。外任又如何呢？ “弓刀千騎成何事，荒了邵平瓜圃?！睎|陵侯邵平于秦亡后，隱居長(zhǎng)安門種瓜，瓜以味美而聞名。身為太守，出鎮(zhèn)外郡，后從弓刀千騎，威風(fēng)一時(shí)，然而又何濟(jì)于事，徒然荒蕪了田園?；仡櫰缴此甲约旱幕峦窘?jīng)歷，竟是一事無(wú)成?！熬囉U，滿青鏡，星星鬢影今如許！”無(wú)限感慨，一腔郁塞！這是對(duì)那個(gè)窒息人的時(shí)代的憤激控訴。煞尾，宕開(kāi)一筆，經(jīng)過(guò)上面的回憶、自省，詞人得出了一個(gè)與以求仕為中心的傳統(tǒng)觀念相反的結(jié)論： “功名浪語(yǔ)”。他順手拈出班超的事來(lái)說(shuō)明。據(jù)《漢書·班超傳》載，班超少有大志，后立功西域，封為定遠(yuǎn)侯，因年老思故土，上疏請(qǐng)歸，回鄉(xiāng)時(shí)已年逾七十，不久即死去。作者認(rèn)為即使象班超那樣功成名就，再謀歸計(jì)，也為時(shí)已晚。言外之意，是縱然功名煊赫，亦不過(guò)煙云過(guò)眼，終歸虛無(wú)，于人生何補(bǔ)？下片借否定功名仕途的議論，肯定了閑居田園的幽情逸趣，實(shí)際上是發(fā)泄了對(duì)官場(chǎng)不滿的情緒，表達(dá)了他傾心歸隱的決心。

晁補(bǔ)之作詞學(xué)蘇軾。王灼《碧雞漫志》認(rèn)為晁氏學(xué)東坡“韻致得七八”，《四庫(kù)全書總目提要》則認(rèn)為晁“詞神姿高秀，與軾實(shí)可肩隨”。這首《摸魚兒》意境開(kāi)闊，筆勢(shì)跌宕，格調(diào)慷慨，語(yǔ)言典重，化用典實(shí)流轉(zhuǎn)自如。但其詞又區(qū)別于東坡詞的曠達(dá)，看似曠放而實(shí)則憤激，呈現(xiàn)著傲兀跌宕之氣，感喟深沉之致。劉熙載《藝概》說(shuō)這首詞實(shí)是稼軒《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》所本，足見(jiàn)本篇在詞史上是頗有影響的。

花庵詞客云，晁無(wú)咎《摸魚兒》，真能道急流勇退之意，真西山極愛(ài)賞之。觀“休憶金閨故步”句，是由翰林遷謫后作也。語(yǔ)意峻切，而風(fēng)調(diào)自清迥拔俗。故真西山極賞之。孫仲益云：軒冕之榮，造物于人，不堪愛(ài)惜。而一丘一壑，未嘗輕以與人。言之有味。(黃蘇《蓼園詞選》)

《摸魚兒》一詞，晁無(wú)咎所作也；《滿江紅》一詞，呂居仁所作也。余性樂(lè)閑適，一丘一壑，蓋將老焉；二詞能具道阿堵中事，每一歌之，未嘗不擊節(jié)也。(《苕溪漁隱叢話》前集卷五十一)

無(wú)咎詞堂廡頗大。人知辛稼軒《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨”一闋，為后來(lái)名家所競(jìng)效，其實(shí)辛詞所本，即無(wú)咎《摸魚兒》“買陂塘旋栽楊柳”之波瀾也。(劉熙載《藝概》卷四)