汪元量

西湖社友有千葉紅梅，照水可愛(ài)。問(wèn)之自來(lái)，乃舊內(nèi)有此種。枝如柳梢，開(kāi)花繁艷。兵后流落人間。對(duì)花泫然承臉而賦。
館娃艷骨。見(jiàn)數(shù)枝雪里，爭(zhēng)開(kāi)時(shí)節(jié)。底事化工，著意陽(yáng)和暗偷泄，偏把紅膏染質(zhì)，都點(diǎn)綴、枝頭如血。最好是、院落黃昏，壓欄照水清絕。風(fēng)韻自迥別。謾記省故家，玉手曾折。翠條裊娜，猶學(xué)宮妝舞殘?jiān)?。腸斷江南倦客，歌未了、瓊壺缺缺。更忍見(jiàn)，吹萬(wàn)點(diǎn)、滿庭絳雪。
此詞的題旨，一如小序所言，乃借詠花寄托詞人的故國(guó)之思。由此亦可知、此作當(dāng)寫(xiě)于宋亡之后。
由于詞人對(duì)千葉紅梅有著特殊的感情，所以詞一開(kāi)頭就把她直接比作絕代佳人西施。春秋時(shí)，吳王夫差得美人西施作宮于硯石山以館之。吳人謂美女為娃，故稱(chēng)“館娃”。但這里并非只取西施貌美的一面，當(dāng)還有更深的含意。關(guān)于西施，史籍上記載雖然褒貶不一，但她以身事夫差，使其耽于淫樂(lè)，為助越滅吳作出了犧牲，卻是值得肯定的。并且據(jù)說(shuō)功成后，她不留戀宮中生活而與范蠡偕入五湖，風(fēng)節(jié)亦可嘉。因此，詞人突出西施的“艷骨”,當(dāng)含有此意。而用她來(lái)比喻紅梅尤為恰切。不是嗎？ 她傲雪而開(kāi)，花枝俏麗，豈是一般的芳草美人可比！“底事化工，著意陽(yáng)和暗偷泄”,詞人以問(wèn)句出之，不僅意在說(shuō)明大自然對(duì)她的厚愛(ài)，而且饒有情趣?！瓣?yáng)和”,本指春天的暖氣。《史記 ·秦始皇本紀(jì)》:“時(shí)在中春，陽(yáng)和方起?！边@里是用以比喻造物主的骨血。下一句的“染質(zhì)”二字，也意在強(qiáng)調(diào)千葉紅梅之紅，非人工在外表涂染，乃是“造化鐘神秀”。上片的最后三句，是此篇之警策，寫(xiě)得最妙。詞人認(rèn)為，紅梅最好看的時(shí)刻，既不是清晨，也不是正午，而是黃昏照水時(shí)節(jié)。何以此時(shí)最好呢？一是黃昏天色暗淡，梅花在煙靄的籠罩下有一種朦朧美。二是當(dāng)這種美態(tài)映入水中時(shí)產(chǎn)生另一種意境；倘若風(fēng)吹影動(dòng)，將會(huì)更加珊珊可愛(ài)。三是緊扣詞調(diào)名“暗香”,林逋的《梅花》詩(shī)云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”,這是說(shuō)梅花在月色中，疏影映清水，香氣四溢，沁人心脾。
過(guò)片“風(fēng)韻自迥別”,既承上片梅花之艷青幽香，又總寫(xiě)下片昔日之殊遇。接下二句意謂，想當(dāng)年千葉紅梅生于大內(nèi)之中，后妃們的玉手曾經(jīng)攀折?！肮始摇?指皇宮而言，寫(xiě)紅梅身世之高貴。但一個(gè)“謾”字。卻道出了她今日無(wú)限悵惘之情?！按錀l裊娜，猶學(xué)宮妝舞殘?jiān)隆?寫(xiě)紅梅輕柔的枝條隨風(fēng)飄動(dòng)，好似美人著宮妝在月下舞翩躚?！把U娜”,寫(xiě)梅條之披拂，承“館娃”而來(lái)；“殘?jiān)隆?點(diǎn)夜深時(shí)晚，與“黃昏”相應(yīng)。這里，“猶學(xué)宮妝”四字、耐人尋味?；▋荷星矣星?，留戀舊時(shí)宮中之風(fēng)尚，何況人乎！詞人的故國(guó)之思，自在言外。至此，婀娜多姿的紅梅已躍然紙上：她或在黃昏亭亭玉立，照水可愛(ài)；或在月下翩翩起舞，楚楚動(dòng)人。詞人面對(duì)這美不勝收的紅梅，不禁感慨萬(wàn)端：“腸斷江南倦客，歌未了、瓊壺敲缺?！贝丝?，詞人既有家國(guó)之思，又有民族之恨，慷慨激昂，不能自已！ 汪元量在度宗時(shí)以善琴為宮廷琴師，曾目睹過(guò)千葉紅梅。宋亡后，他碾轉(zhuǎn)南歸淪為道士。如今見(jiàn)到流落人間的“舊相識(shí)”紅梅，他自然會(huì)產(chǎn)生“同是天涯淪落人”之感。于是國(guó)破家亡之痛，身世飄零之感，一齊涌上心頭，詞人怎能不激動(dòng)呢！ 但詞人的感慨到此并未完結(jié)，特別是當(dāng)他看到滿庭落紅被風(fēng)吹萬(wàn)點(diǎn)時(shí)，他的心情更加沉痛?！案桃?jiàn)”三個(gè)字，不僅進(jìn)一層揭示了詞人的深哀，而且寫(xiě)出他久遭不幸后脆弱之神經(jīng)。這脆弱的神經(jīng)，一方面說(shuō)明他歷盡滄桑后的復(fù)雜心態(tài)；一方面反映了他的多情，倘若他神經(jīng)已經(jīng)麻木，那便會(huì)“花開(kāi)花落兩由之”了！
汪元量生活于宋亡之際，“其亡國(guó)之戚，去國(guó)之苦，間關(guān)愁嘆之狀，盡見(jiàn)于詩(shī)?！?李玨《湖山類(lèi)稿跋》)其詞亦復(fù)如此。這首《暗香》便是通過(guò)詠紅梅抒發(fā)自己的去國(guó)之思和亡國(guó)之痛的。
此詞在藝術(shù)上也頗具特點(diǎn)。首先，詠花寄志，亦花亦人。詞人之所以對(duì)流落人間的千葉紅梅產(chǎn)生感慨，主要是因?yàn)樽约旱碾H遇與她頗有相似之處；所以才借以詠懷。但是要處理好“似”與“不似”的關(guān)系?！疤啤?筆筆寫(xiě)真，“窮其枝葉”,則無(wú)以寄托；“不似”,詠梅而似菊，則所寄之情也失去了真實(shí)性。這首詠花詞，由于詞人既描繪出梅的風(fēng)姿，即“似”的一面；又表現(xiàn)出人的氣質(zhì)，即“不似”的一面，所以才達(dá)到了詠物寄志的目的。
其次，章法嚴(yán)謹(jǐn)，層次清晰。此詞以時(shí)間為順序，次第展開(kāi)。上片描寫(xiě)紅梅凌雪而開(kāi)。先寫(xiě)白日“枝頭如血”之艷骨，后寫(xiě)黃昏映水之芳姿。下片轉(zhuǎn)寫(xiě)紅梅往昔之殊榮。先寫(xiě)當(dāng)年“玉手曾折”,后寫(xiě)今日“猶學(xué)官妝”,亦昨亦今，筆法曲折。最后寫(xiě)詞人之感慨，以晚春花落回應(yīng)開(kāi)頭雪里“爭(zhēng)開(kāi)時(shí)節(jié)”。前后呼應(yīng)，層次井然。
復(fù)次，化用前人詩(shī)句，不留痕跡。前文已述，如“院落黃昏，壓欄照水清絕”,系暗用林逋詠梅名句，自然而貼切，毫無(wú)生硬之感。又如“吹萬(wàn)點(diǎn)”句，本是化用杜詩(shī)“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”(《曲江》),但渾如已出，含蓄蘊(yùn)藉。