無空闊，即旦刷幽燕，夕秣荊越意，而妙以空勝。(吳昌祺《刪訂唐詩解》卷十七)

【詩例】

房兵曹胡馬

杜甫

胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。

竹批雙耳峻，風(fēng)入四蹄輕。

所向無空闊，真堪托死生。

驍騰有如此，萬里可橫行。

【解析】

浦起龍《讀杜心解》說這首詩與《畫鷹》詩，“自是少年氣盛時(shí)作，都為自己寫照?！蹦敲炊鸥@首胡馬詩所寫的馬的血性，也正是杜甫的人格寫照。詩中的馬自然不會是刻板的實(shí)寫，而是以自己的思想感情賦予馬的。歌德曾說有兩個(gè)古代馬頭雕像，比現(xiàn)在任何一種馬都更完美，但他又說： “我們不要認(rèn)為這些藝術(shù)家是按照比現(xiàn)在更完美的自然馬雕刻成的，事實(shí)是，隨著時(shí)代和藝術(shù)的進(jìn)展，藝術(shù)家們自己的人格已陶冶得很偉大，他們是憑著自己的人格去對待自然的?！蹦敲炊鸥@首詩并非完全是寫實(shí)，而是充分發(fā)揮了想象力的。

有的評論家說前面四句寫馬的體貌，是實(shí)寫，其實(shí)前四句寫馬的格力不凡，已有詩人人格和理想在。首聯(lián)“胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成?！闭f明杜甫喜愛有鋒棱骨格能馳騁戰(zhàn)斗的瘦馬，所以在《丹青引》詩中也批評韓干所畫的馬畫肉不畫骨，“忍使驊騮氣凋喪”。次聯(lián)“竹批雙耳峻，風(fēng)入四蹄輕。”根據(jù)《相馬經(jīng)》，耳銳聳如削竹筒的是千里馬，所以上句贊物了馬形，下句寫凌風(fēng)而行四蹄還是很輕快，贊揚(yáng)了馬的善走。以上四句基本上是馬的形狀，是實(shí)寫。后四句則寫馬的血性，是虛寫，是憑想象力寫的，所以前人評杜甫所寫馬“飛騰萬里之勢，如在目中，所謂索之于驪黃牝牡之外”。“所謂如在目中”，“在驪黃牝牡之外?！狈置骶褪侵冈娙艘宰约喝烁駥Υ?，寫出自己的理想，是憑想象力虛寫的，這種藝術(shù)特點(diǎn)就是“妙以空勝”。杜甫說“所向無空闊”就是說隔離多寬的難以越過的地帶，它都可以越過，像劉備之躍馬過檀溪，劉牢之躍過五丈澗一樣。由于他能夠這樣，所以騎者可以把性命托付給它，杜甫也把所寫的馬擬人化了。杜甫還有一首《驄馬行》有句云：“晝洗須騰涇渭深，夕趨可刷幽并夜?！闭菂遣魉f馬能朝在幽燕，暮在荊越，根本沒有什么東西可以障隔的意思，這兩句詩同樣也是想象力的飛騰。

中國詩有所謂實(shí)寫和虛寫，虛就是憑想象力來寫，就是吳昌祺所說的空。《外國理論家、作家論形象思維》一書中引希臘阿波羅尼阿斯的話說：“模仿只會仿制它所見到的事物，而想象連它所沒見過的事物也能創(chuàng)造，因?yàn)樗軓默F(xiàn)實(shí)里推演出理想?！边@應(yīng)是妙以空勝最恰當(dāng)?shù)慕忉?。黑格爾在《美學(xué)》中說：“抒情詩也并不排除對外在對象的鮮明描繪?！蔷褪窃谶@種情況下，真正抒情因素也不是實(shí)際客觀事物的面貌，而是客觀事物在主體心中所引起的回聲，所造成的心境，……所觸動我們的意識和同情的也并不是這個(gè)或那個(gè)對象被描繪出來的特點(diǎn)，而是寄托在該對象上的心情。”我們對《房兵曹胡馬》這首詩，也應(yīng)當(dāng)做如是觀。