春 夜

楊柳風(fēng)斜，黃昏人靜，睡穩(wěn)棲鴉。短燭燒殘，長(zhǎng)更坐盡，小篆添些。

紅樓不閉窗紗，被一縷、春痕暗遮。淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花。

這是一首春夜懷人詞。幽深的環(huán)境，寂寞、凄清的心情和長(zhǎng)夜淡淡的春思，都寫得細(xì)膩動(dòng)人和耐人尋味。抒情主人公挨過(guò)了一個(gè)永晝，當(dāng)黃昏來(lái)臨，她又獨(dú)守“紅樓”。由于窗紗不閉，暮色下的春景仍依稀可見。起首三個(gè)四字格短句，選擇三種物象，渲染了春夜的幽靜?！皸盍L(fēng)斜”,即風(fēng)斜楊柳； “斜”用作動(dòng)詞，意微微的春飔吹斜了楊柳枝兒。但作者選用楊柳是另有一番情韻在的?！对?shī)·采薇》: “昔我往矣，楊柳依依?！卑凳臼闱橹黧w正在經(jīng)受一場(chǎng)依依的別情離緒。李商隱《小桃園》詩(shī)： “猶憐未圓月，先出照黃昏。”二句“黃昏人靜”,既點(diǎn)明時(shí)間，又諧主體情緒，示除“我”在，空寂無(wú)人，極顯此夜孤獨(dú)。三句倒文，即“棲鴉睡穩(wěn)”,與《詩(shī)經(jīng)·君子于役》 “日之夕兮，羊牛下來(lái)”同一意緒，反襯所懷之人的未歸。若云： 暮色蒼茫，鳥兒也都?xì)w巢安睡了，可是你在哪里？何時(shí)才能歸家？趙長(zhǎng)卿詞“古木棲鴉聚”?！胺€(wěn)”字不僅點(diǎn)染了春夜的幽靜，而且寫出棲鴉歸巢從“聚” 、“亂”到棲息的過(guò)程，煉字可謂妥貼。三句十二字，連用三種物象，融情入景，以動(dòng)寫靜。其幽深的夜境，寂寞凄清的心情，即此十二個(gè)字已全出矣。四至六句轉(zhuǎn)寫室內(nèi)。短燭一支接一支地?zé)L(zhǎng)更一刻又一刻地坐，篆香一盤連一盤地添； 等不來(lái)的心中人，耐不盡的相思苦，說(shuō)不完的無(wú)聊味； 不僅永晝難挨，更加長(zhǎng)夜難耐。蘇軾《宿凈土寺》云： “香篆起煙縷。”秦觀《減字木蘭花》: “斷盡金爐小篆香。”小篆香當(dāng)即盤香，因盤屈如篆文，故名。這三個(gè)短句對(duì)仗工穩(wěn)，一字不茍。特別是寫心情不直寫，只“燒”、“坐”、“添”三個(gè)動(dòng)作，便將抒情主人公的凄清難耐、無(wú)聊無(wú)緒的復(fù)雜心情全都投射到外形神態(tài)上。我們仿佛看到一位黛眉顰蹙的女子正獨(dú)坐在寂寞的空閨里。

過(guò)片說(shuō)雖幽閨窗紗沒有關(guān)閉，但卻被一縷“春痕”暗暗地遮住?！按汉邸弊纸^妙。宋毛滂《南歌子》:“淡煙疏雨冷黃昏，零落??醿花片，損春痕。”??醿屬谷雨中候，第二十三番花信，再過(guò)五天，楝花開過(guò)便是夏日了， 所以說(shuō)??醿花片零落， 春痕損盡。顧春詞用“春痕”,語(yǔ)義雙關(guān)： 既指窗外風(fēng)斜楊柳的一片春景，又暗喻心中懷人念歸的一縷春思。春痕，春景，春思； 依依楊柳，隱隱春懷； 窗外室內(nèi)，互相映照，情景相生，頓成一幅美妙的春夜懷人圖。多么幽靜的春夜！ “春宵一刻值千金，花有清香月有陰”。可是，心中人你哪里去了？不覺抬眼看看院落，院子里正淡淡輕煙，是夜色籠罩下的春霧； 而月光象流水一般瀉在枝頭，澄明深澈，極篇終混茫之致。晏殊《無(wú)題》詩(shī)“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”,與詞末三句同一景象。