蘇堤春曉

望西湖、柳煙花霧，樓臺(tái)非遠(yuǎn)非近。蘇堤十里籠春曉，山色空蒙難認(rèn)。風(fēng)漸順。忽聽(tīng)得、鳴榔驚起沙鷗陣。瑤階露潤(rùn)。把繡幕微搴，紗窗半啟，未審甚時(shí)分。憑闌處，水影初浮日暈。游船未許開(kāi)盡。賣花聲里香塵起，羅帳玉人猶困。君莫問(wèn)。君不見(jiàn)、繁華易覺(jué)光陰迅。先尋芳信。怕綠葉成陰，紅英結(jié)子，留作異時(shí)恨。

春，是宇宙生命演奏出的最華美、最高妙的樂(lè)章。這音樂(lè)從大自然

中、人的靈肉中流溢出來(lái)，化作畫，化作詩(shī)，化作美！剛從夜的神秘而柔軟的懷抱中掙脫出來(lái)的春曉，又是春的樂(lè)章中一串朦朧淡遠(yuǎn)、微妙流麗的音符。這首詞，寫的就是杭州西湖蘇堤的這一美妙時(shí)分。

人們從春睡中醒來(lái)，微餳的雙目還帶著夢(mèng)痕，便急切地投向西湖了。而西湖也還在欲醒未醒的夢(mèng)中呢！春煙渲滃著綠柳，潤(rùn)澤著綠柳；柳的綠被夜融化了，變成了團(tuán)團(tuán)縷縷微微搖顫的輕煙。霧，輕輕地籠罩著鮮花；花，依偎著，哦，吮吸著霧氣，自己也變成了一片香霧?！傲鵁熁F”四字，由于名辭的巧妙配置，產(chǎn)生了一種模糊的藝術(shù)效果。柳如煙，花似霧；柳樣的煙，花般的霧，空靈動(dòng)蕩，綢繆瀠洄在望中的西湖里。

在這幽渺迷離的空間中，還沒(méi)有人的活動(dòng)，那么人居住的樓臺(tái)呢？“樓臺(tái)非遠(yuǎn)非近”,在春煙、香霧的暈染下，在蓬蓬的欲曉的晨氣的感動(dòng)下，樓臺(tái)好象也有了靈性?！胺恰弊痔撿`傳神，它是指“不”遠(yuǎn)“不”近，同時(shí)又強(qiáng)烈地傳達(dá)出另外一種恰好相反的意思：“又遠(yuǎn)又近”。強(qiáng)調(diào)前者，卻能把注意力引向后者。當(dāng)你無(wú)意中一瞥，樓臺(tái)似乎很近；再想仔細(xì)看一下，親近一下，倏忽之間卻已遠(yuǎn)去。但是再看卻并不遠(yuǎn)，又在那兒……煙霧真是巧妙的藝術(shù)家，將平平常常的樓臺(tái)，變作如真如幻的仙境。

山的顏色，似有若無(wú)，好象濡沒(méi)在輕煙淡靄之中了，實(shí)在難以辨出其色彩來(lái)，只有那空蒙的水氣，絪缊著她的神韻。

而這一切，都是因?yàn)椤疤K堤十里籠春曉”呀！春曉籠罩著蘇堤，蘇堤貪婪地把春曉吸入、聚斂在自己的懷抱里，春曉在其中蠢動(dòng)，每一次動(dòng)作，都使蘇堤中搖蕩出新的美來(lái)。

美，需要讓萬(wàn)物呈現(xiàn)它們各自的充實(shí)而自由的生命，以其感覺(jué)的詩(shī)意的光輝向著整個(gè)的人類微笑。西湖里的春煙、晨霧，造成了人與柳、花、樓臺(tái)、山之間的間隔，使她們以新的形象出現(xiàn)在人的面前?！斑m我無(wú)非新”,在煙水迷離中，人的感官也被詩(shī)情畫意更新了；人的心靈，也浸入了自然的生命中，與自然的生命靈氣往來(lái)，在初綻的花苞般清新、鮮美的春意中，煥發(fā)出自由天真的生命。

美在流動(dòng)。原來(lái)纏綿在煙霧中渾和暖昧的風(fēng)兒，清朗明暢地飄來(lái)了?！帮L(fēng)漸順”的“順”字，還蘊(yùn)含了人的澄澈而微妙的愉悅，倏然而遠(yuǎn)的輕松心情。湖中傳來(lái)了漁人的鳴榔聲，人，隨著自然的律動(dòng)也開(kāi)始了一天的生活；鳴榔捕魚(yú)的聲音又驚起了棲息在湖中的沙鷗，撲愣愣地撒向天空，在湖上的煙靄中，群飛若兵陣。鷗鳥(niǎo)，無(wú)機(jī)心的隱士的天然伴侶，極易將人帶入審美境界。煙潤(rùn)霧濕的鳴榔聲，悠然飛翔的沙鷗陣，正是人的淡泊閑和的心襟的象征。隨著天地間“大美”的流動(dòng)，人的激情，人的愛(ài)意，不知不覺(jué)地被引發(fā)出來(lái)，躍入自然的生命中，和自然共同響應(yīng)著春的感動(dòng)。

詞人的目光從自然景象中移到了優(yōu)雅的佳人所居。露珠潤(rùn)澤著的白石階該是多么雅潔，這白石階上的珠露又該是多么清亮！美人微微地撩起繡幕，將紗窗啟開(kāi)些許，讓晨光輕輕地漫進(jìn)閨房。于是，閨房飲吸著外界的生機(jī)，蕩漾著春的溫馨氣息。在滿屋的湖光山色中，室里的主人心神怡蕩，全然不知道這是什么時(shí)候了。詞中的“審”字，傳達(dá)出半睡半醒、認(rèn)真而仍糊涂的情境。

時(shí)間的流逝，只能從不斷更新的萬(wàn)象上“讀”出來(lái)。詞中時(shí)光的移動(dòng)，是通過(guò)空間景象的變易表現(xiàn)出來(lái)的。因而，時(shí)間被空間化了，空間中又滲透了時(shí)間節(jié)奏，變?yōu)椤办`的空間”。閨中的少女從晨光中“審”視時(shí)間，而詞人的目光又何嘗不如此？在“望”中展開(kāi)的西湖景物，那煙，那霧，那樓臺(tái)、山色……無(wú)一不凝結(jié)著時(shí)間，是時(shí)間的具象化。

詞人流動(dòng)著的視線，自近而遠(yuǎn)，自下而上，自前而后，俯仰往返，流連綢繆，成了節(jié)奏化的行動(dòng)，更使這空間成了詩(shī)意的空間。這高、深、平遠(yuǎn)的有機(jī)的生命空間，又被微啟的紗窗匯聚起來(lái)，成為一個(gè)人性化的空間。

在這樣的空間中，詞人的位置是在臨水的闌干旁。他收回目光，拋向近處的湖面。殘余的薄薄的夜，在水波上眩漾著陰陰的影；而旭日向西湖灑下它的金光，使原本暗綠的水影泛起了紅暈。水的色彩奇幻地變易著，光暈使水影中透出紅黃相滲的明亮的光澤。這是白晝與暗夜的交接點(diǎn)，故而在夜的色澤里又和入了日的華采。色彩在浮動(dòng)的春煙晨霧中跳動(dòng)著光芒，在微漾的湖波中相與牽惹著、交替浮沉著，這是冷與暖的融合，是夢(mèng)與真的融合，是有盡與無(wú)窮的融合。通過(guò)日的光暈，宇宙的生氣貫注到湖面上，人的心胸中。正是這樣，西湖上的游船才戀戀難舍，不忍離去，而詞人的筆也不允許游船開(kāi)盡，啊，讓美妙的春曉的湖上更多一點(diǎn)生氣吧！

賣花的吆喝聲響起來(lái)了，堤上浮起了香塵，那是人在活動(dòng)呀！西湖，漸漸迎來(lái)了繁華綺麗的白天?！傲_帳玉人猶困”,那繡幕、紗窗后的羅帳里，玉人猶然被春意纏綿著，情思昏昏呢！春曉的情液催激著她，而夜的溫膩幽甜的寧?kù)o也還未肯從她身上撤離。兩者并存著、融合著，成為一種嫵媚的情韻，淪肌蝕骨。

接著，詞人“空中蕩漾”一筆?！熬獑?wèn)”,虛設(shè)出一個(gè)“君”來(lái)，“君”指誰(shuí)？你，我，所有的讀者，人類……問(wèn)什么呢？上面所寫的情境與下面作者的陳辭被這三字隔開(kāi)，暫時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)空白，使讀者產(chǎn)生了期待。于是，作者一氣貫注地說(shuō)出：“君不見(jiàn)、繁華易覺(jué)光陰迅。先尋芳信。怕綠葉成陰，紅英結(jié)子，留作異時(shí)恨。”這里一語(yǔ)雙關(guān)，勸告人們不要錯(cuò)過(guò)這美好的春天，要及時(shí)尋求青春的歡樂(lè)，免得春盡人老，懊悔無(wú)及。語(yǔ)氣朗暢，如珠走盤，全詞就在這種瀟灑逸樂(lè)的氣氛中結(jié)束。

詞中寫具體的景色時(shí)，詞人如作水墨畫，不肯著一顏色；然而“墨分五彩”,在淋漓虛靈的皴染中，我們自可咀嚼出秾麗的色彩，而自然和人的青春的生命力都從這墨氣中四射出來(lái)。最后，于懸想之中點(diǎn)出“紅”、“綠”二字，便有映帶全篇的妙用。