勞紡

聽(tīng)鶯聲，送春歸去。閑庭換了幽景。輕風(fēng)吹動(dòng)柔波縐。溶漾碧紋難定。闌獨(dú)憑?？磾?shù)點(diǎn)青浮，弱梗牽絲荇。殘芳滿(mǎn)徑。被紫燕銜來(lái)。綠萍圓處，片片落紅冷。涼珠瑩。曉露盤(pán)中微凝，搖搖將碎還整。鳴蟬幾日催炎暑。出水亭亭妝靚。香氣靜，更翠蓋紅衣， 綽約明姿映。 斜陽(yáng)乍暝。 待皓月當(dāng)空， 水光皎潔， 高下粦影。
此為一首純粹的詠花詞。
上片鋪陳暮春時(shí)節(jié)池塘景物，給荷花出水作一有力的鋪墊。開(kāi)頭一句，點(diǎn)明時(shí)令。鶯聲，黃鶯的鳴聲，在黃鶯的鳴叫聲中春歸去了。接下，就著重刻畫(huà)了暮春時(shí)庭院池塘景色。首先寫(xiě)水，在柔和的輕風(fēng)下水波輕輕搖蕩，波紋閃耀不定?？U，細(xì)小的紋路；碧紋是寫(xiě)水波的顏色。其次寫(xiě)池塘中還浮著數(shù)點(diǎn)青青的荇菜，弱梗牽纏。庭院中殘芳零落，落紅滿(mǎn)徑，紫燕銜來(lái)落紅，拋撒在水中的綠萍上，圓圓的綠萍上落紅片片?！袄洹弊挚鄣氖撬１緛?lái)暮春天氣，頗為溫暖，但殘花落蕊，滿(mǎn)地飄零，給人一種凄清之感，詞中寫(xiě)燕銜落紅，撒在綠萍之上，因而顯得清冷，這是事實(shí)；亦是虛寫(xiě)人在暮春時(shí)的感受。到此，詞人把暮春時(shí)百花凋落，一片凄清之景象充分地描繪出來(lái)了，在這樣的背景下，下片就突現(xiàn)了新荷的生機(jī)與明艷。
下片開(kāi)端，寫(xiě)早晨露珠在荷葉上滾動(dòng)的景象，盤(pán)中殆指荷蓋如盤(pán)，所以后邊說(shuō)“搖搖將碎還整”,不可看實(shí)了。然后寫(xiě)夏季白日之蟬鳴，蟬于夏天出現(xiàn)，越炎熱越叫得歡。這句點(diǎn)明荷花出現(xiàn)的時(shí)間，是在暮春過(guò)后，夏日蟬鳴之時(shí)。所以用“催炎暑”這幾個(gè)字。接下來(lái)就刻畫(huà)荷花的明艷姿容。“妝靚”:粉黛裝飾，此處用來(lái)形容荷花亭亭玉立，如美人刻意加以修飾。不但外觀(guān)美好，而且香氣襲人?！按渖w紅衣”,把荷花的形貌加以具體化，荷葉是綠的，所以說(shuō)翠蓋，荷花是紅的.所以說(shuō)紅衣，這是擬人的修辭手法，與前面的“出水亭亭妝靚”相照應(yīng)。接下來(lái)一句是對(duì)荷花風(fēng)姿的刻畫(huà)：“綽約明姿映”?！熬b約”,美好曼妙的樣子；明姿，明麗艷美的姿容；再接下，時(shí)間轉(zhuǎn)到黃昏，晚上，說(shuō)荷花在明亮皎潔的月光下，在閃爍的水光中，隨風(fēng)搖擺，舞弄清影。一個(gè)“清”字，與前面“明姿”之明字相應(yīng)，突出荷花明艷清麗、脫棄凡俗的品格風(fēng)貌。
此詞只就荷花加以歌詠，而不在詞中加進(jìn)詞人主觀(guān)意緒。因而手法值得注意，那就是純?nèi)伟酌?，無(wú)論是對(duì)庭院水塘暮春時(shí)節(jié)風(fēng)華景物的鋪陳，還是對(duì)荷花明麗身姿的刻畫(huà)，都不加任何的比喻、夸張，只用細(xì)膩的筆觸給以精微的描摹，這是十分突出的。白描手法的運(yùn)用，來(lái)源于詞人對(duì)對(duì)象的觀(guān)察細(xì)致入微以及運(yùn)用語(yǔ)言的準(zhǔn)確。由此可見(jiàn)詞人體物之精，運(yùn)用語(yǔ)言的能力之高。此詞在結(jié)構(gòu)上是以時(shí)間為線(xiàn)索，先從暮春百花零落入手，作好鋪墊，然后，以荷花在夏日中的形象為內(nèi)容，順次將之寫(xiě)出，這也是值得一提的。