朋友，請站??！陪我哭，同紀念：

　　憶情人，吊舊居，沙丘中，廢墟前。

南風北風吹來吹去如穿梭，

　　落沙卻未能將她故居遺跡掩。

此地曾追歡，不堪回首憶當年，

　　如今遍地羚羊糞，粒粒好似胡椒丸。

仿佛又回到了她們臨行那一天，

　　膠樹下，我像啃苦瓜，其苦不堪言。

朋友勒馬對我忙慰勸：

　　“打起精神振作起，切莫太傷感！”

明知人去地空徒傷悲，

　　但聊治心病，唯有這淚珠一串串。

這就如同當年與烏姆·侯萊希

　　及其女仆烏姆·萊芭卜的歷史又重演。

當年她們主仆芳名處處傳，

　　如同風吹丁香香滿天。

念及此，不禁使我淚漣漣，

　　相思淚，點點滴滴落在劍。

但愿有朝一日與群芳重聚首，

　　難得像達萊·朱勒朱麗歡聚那一天：

那天，我為姑娘們宰了自己騎的駱駝，

　　不必大驚小怪！我與行李自會有人去分擔。

姑娘們相互把烤肉拋來傳去，

　　噴香肥嫩，好似一塊塊綾羅綢緞。

那天，我鉆進了歐奈扎的駝轎，

　　她半嬌半嗔：“該死的！你快把我擠下了轎鞍！”

我們的駝轎已經(jīng)偏到了一邊，

　　她說：“快下去吧！瞧，駱駝背都快磨爛！”

我對她說：“放松韁繩，任它走吧！

　　別攆我！上樹摘果我豈能空手還！”

我曾夜晚上門，同孕婦幽會，

　　也曾讓哺乳的母親把孩子拋在一邊。

孩子在身后哭，她轉(zhuǎn)過上半身，

　　那半身在我身下卻不肯動彈。

有一天，在沙丘后她翻了臉，

　　指天發(fā)誓要同我一刀兩斷。

法蒂瑪！別這樣裝腔作勢吧！

　　果真分手，我們也要好說好散！

是不是我愛你愛得要命，對你百依百順，

　　才使你這樣得意忘形，傲氣沖天！

果真我的品德有何讓你不滿，

　　把我從你心中徹底消除豈不坦然？

又何必眼中拋落淚珠串串，

　　似利箭，把一顆破碎的心射得稀爛？

足不出戶，閨房深處藏鳥蛋，

　　待我慢慢欣賞，慢慢玩。

昴宿星座像珠寶玉帶，

　　閃閃爍爍掛在天邊。

我躲過重重守衛(wèi)去把她采，

　　人若見我偷情，會讓我一命歸天。

我到時，她已脫衣要睡，

　　帳簾后只穿著一件襯衫。

她說：“老天?。≌婺媚銢]法兒，

　　你這么胡鬧，到什么時候才算完！”

我攜著她的手溜出閨房，

　　她用繡袍掃掉足跡，怕人發(fā)現(xiàn)。

穿過部落營區(qū)前的空場，

　　我們來到了一塊平地，在沙丘間。

我扯著她的秀發(fā)，她倒在我懷里。

　　酥胸緊貼，兩腿豐滿，

肌膚白皙，腰身纖細。

　　光潔的胸口像明鏡一般。

白里透黃，像一顆完整的鴕鳥蛋，

　　吸取的營養(yǎng)是難得的甘泉。

她推開我，卻露出俏麗的瓜子臉，

　　還有那雙羚羊般嬌媚的眼。

玉頸抬起，不戴項飾，

　　似羚羊的脖子，不長也不短。

烏黑的秀發(fā)長長地披在肩，

　　縷縷青絲似棗椰吐穗一串串。

條條發(fā)辮頭上盤

　　有的直，有的彎。

纖腰柔軟如韁繩，

　　小腿光潔似嫩樹干。

麝香滿床，朝霞滿天，

　　美人貪睡，獨享清閑。

纖纖十指又柔又軟，

　　好似嫩枝，又如青蠶。

夜晚，她的容光可以劃破黑暗，

　　好似修士舉起明燈一盞。

情竇初開，亭亭玉立，

　　這樣的淑女，誰不愛戀？

說什么男子都是朝三暮四，

　　我心中愛你，卻直至?？菔癄€。

也許會有人責難，有人相勸，

但要我忘卻你，卻絕對無法照辦！

夜幕垂下，好似大海掀起波瀾，

　　愁緒萬千，齊涌心頭，將我熬煎。

黑夜像一匹駱駝，又沉又懶，

　　它長臥不起，使我不禁仰天長嘆：

“漫漫長夜??！你何時亮天？

　　——盡管白晝愁緒還是有增無減。

夜空的星星為什么像用巨繩拴在山崖上，

　　眼睜睜地不肯移動一星半點！”

仿佛我在為鄉(xiāng)親們背水，

　　步履維艱，任重道遠。

走過的谷地仿佛野驢空腹，荒無人煙，

　　唯有狼在嚎叫，好像賭徒在同家人爭辯。

我對嚎叫的狼說：

　　“咱們都是一無所有的窮光蛋，

你我都是到手就花，從不積攢，

　　如今才會這樣瘦弱；這樣貧賤。”

…………

(仲躋昆譯)

【賞析】

“懸詩”是阿拉伯賈希利葉時期(大致時限在5世紀下葉到7世紀初)文學成就的杰出代表。中古阿拉伯人特別尊崇詩人，每年要在麥加附近的歐卡茲舉行賽詩會，評選出優(yōu)秀作品，將其用金水描畫在細麻布上，懸掛于麥加的“克爾白”古廟中，故而這些詩作被稱為“懸詩”或“描金詩”。一種觀點認為懸詩包括7首，而另一種觀點則認為包括了10首。懸詩被認為是傳世的“格西特”長詩的精華?！案裎魈亍笔侵敢环N抒寫系列主題的詩體，具有固定的格律與結(jié)構(gòu)，一般有20至100多行長，通篇有貫穿始終的尾韻，組詩包括三部分內(nèi)容： 引子，比如憑吊遺址廢墟開頭；過渡性的贊美辭，風景描寫或?qū)ν碌淖窇?；最后或是歌頌英雄的武功德行，或是夸耀自己的高貴豪俠，或是贊美部落生活的多姿多彩，或是敘說深奧的人生哲理，凸顯詩歌的主題?！案裎魈亍睂笫涝姼璁a(chǎn)生了深遠的影響。

收錄在“懸詩”中的第一首詩就是烏姆魯勒·蓋斯創(chuàng)作的，它享有極高的贊譽，而蓋斯也被尊為阿拉伯古代的詩杰。蓋斯是部落酋長的兒子，自幼過著毫無節(jié)制、放蕩不羈的生活。他擅長寫長詩，主要描寫的就是游樂嬉戲，愛情冒險。蓋斯因生活方式不符合宮中傳統(tǒng)，被其父親逐出王宮。后其父被殺，蓋斯放棄了游樂生活，為父復仇。這首懸詩就反映了蓋斯前期的生活經(jīng)歷。

這首懸詩是嚴格按照“格西特”要求寫的，詩的開頭部分描寫的是詩人憑吊昔日情人和沙丘上的遺址，繼而勾起了對往事的追憶。

詩中接著描寫的就是詩人的愛情冒險了。相傳詩人年輕時愛戀自己的堂妹歐奈扎。一天，詩人的族人動身向別處遷徙，族人上路以后，歐奈扎和婢女們一起到池塘沐浴，這時蓋斯突然冒出，并坐到了姑娘們的衣裙上，要她們挨個出水到他面前領(lǐng)取衣裙。姑娘們無可奈何，只得從命。后來蓋斯為了平息姑娘們的怒氣，就殺了自己的駱駝，讓姑娘們飽餐了一頓。蓋斯要求搭乘歐奈扎的駱駝追趕族人，乘機鉆進歐奈扎的駝轎，百般戲鬧。此詩中詩人以幽默的筆調(diào)描寫了他鉆入歐奈扎的駝轎后與她調(diào)情的情形。

接著，詩人又轉(zhuǎn)到寫法蒂瑪跟他“翻了臉”，要與他“一刀兩斷”;詩人還細致描寫了在一個幽靜的夜晚，躲進一個沙坳，與一位美麗姑娘的幽會。蓋斯描繪愛情的冒險形成了一種獨特風格，為歷代詩人模仿——他往往以少女對詩人的突然出現(xiàn)感到詫異萬分，并含情脈脈地嗔怪他為開始，來敘述詩人與情人之間的對話。這表現(xiàn)了蓋斯對女性心理的深刻了解，從詩中我們也看到了蓋斯擅長描寫女性的惶恐、小心謹慎心理：“我攜著她的手溜出閨房，/她用繡袍掃掉足跡，怕人發(fā)現(xiàn)?！鄙w斯的愛情冒險描繪展現(xiàn)了他對女性身體美的愛戀，體現(xiàn)了他對自然主義愛情的大膽追求，在詩中我們看到了他鐘情的對象不止一人，這與他的身份地位是分不開的。

詩的后半部分內(nèi)容比較繁雜，但主要是描寫詩人流亡中所遇情景。詩人先表現(xiàn)了黑夜的深沉和內(nèi)心的憂愁：“夜幕垂下，好似大海掀起波瀾，/愁緒萬千，齊涌心頭，將我熬煎。”繼而詩人盼望黎明的到來，但又想到即使白晝也無法給他安慰：“漫漫長夜啊！你何時亮天？/——盡管白晝愁緒還是有增無減?！笨梢?，詩人煩惱無法排遣。接著詩人寫自己背負水囊，四方漂流。詩人將自己與餓狼相比，表現(xiàn)了一個“形容枯槁”的漂泊者形象。

蓋斯的詩歌語言樸素自然。在修辭方面，蓋斯運用了大量的比喻、借喻和轉(zhuǎn)喻。在描寫美麗姑娘時，詩人把姑娘比作美玉，比作白羚羊，更新奇的是把姑娘比作高僧手中的一盞神燈：“夜晚，她的容光可以劃破黑暗，/好似修士舉起明燈一盞。”

綜觀蓋斯的這首懸詩，我們可以知道，他的藝術(shù)特性不是建立在嚴密的邏輯思維上，不是建立在統(tǒng)一的詩歌結(jié)構(gòu)上，也不是建立在刻意描繪的雕琢上。他詩歌的特點在于內(nèi)容的自由，在于詩句的不拘，它們是感情與記憶的交匯，有著強烈的表現(xiàn)力與表達力。其詩句時而如溪水靜淌，重復著那些曾使詩人高興或憂傷的回憶；時而如山洪暴發(fā)，卷帶著末朝君王悲憫的怒號。他的詩既是愛情冒險的自白、流亡生活的回憶、壯麗自然的描繪，又是憂傷、悲憤心靈的呻吟與詠嘆，既向外，也向內(nèi)。

烏姆魯勒·蓋斯開創(chuàng)了賈希利葉時期詩歌的一個新階段——使長詩在內(nèi)容上得以擴展，形式上得以完善。他是第一位采用憑吊遺址、回憶情人這種起興方式的詩人，也是最早運用比喻、借喻等修辭手法的詩人，在詩歌藝術(shù)上也為后人樹立了一個榜樣。同時，他豐富了阿拉伯詩歌中對沙漠、動物、植物以及云電等自然景物的描寫，為后來者保留了一份豐富的遺產(chǎn)，也啟示了當代的我們對大自然的關(guān)注。

(黃凰)