當(dāng)天空象蓋子般沉重而低垂，
壓在久已厭倦的呻吟的心上，
當(dāng)它把整個(gè)地平線全部包圍，
瀉下比夜更慘的黑暗的晝光；

當(dāng)大地變成一座潮濕的牢房，
在那里， “希望”就象是一只蝙蝠，
用怯懦的翅膀不斷拍打牢墻，
又向朽爛的天花板一頭撞去；

當(dāng)雨水灑下綿綿無盡的雨絲，
仿佛一座大牢獄的鐵欄一樣，
當(dāng)一群無聲息的討厭的嬉子，
來到我們的頭腦的深處結(jié)網(wǎng)，

這時(shí)，那些大鐘突然暴跳如雷，
向長空發(fā)出一陣恐怖的咆哮，
象那些無家可歸的游魂野鬼，
那樣頑固執(zhí)拗，開始放聲哀號(hào)。

——一長列的柩車，沒有鼓樂伴隨，
在我的靈魂里緩緩前進(jìn)； “希望”
失敗而哭泣，殘酷暴虐的“苦痛”
把黑旗插在我低垂的腦殼上。

(錢春綺 譯)

對(duì)于象波德萊爾這樣的詩人來說， 他在上個(gè)世紀(jì)五十年代初寫出這種極度憂郁、 悲觀的詩是毫不奇怪的。 這個(gè)貴族階級(jí)的叛臣孽子，曾經(jīng)滿腔熱情， 戰(zhàn)斗在一八四八年資產(chǎn)階級(jí)革命的街壘旁， 他還參與創(chuàng)辦刊物， 為革命吶喊助威。 起義失敗了， 他也隨之墜入迷惘失望之中。 因?yàn)樗緛砭蜎]有真正理解革命的意義， 失望起來，痛苦就更深，而社會(huì)又與他格格不入， 于是， 在陰雨連綿的冬天，他象頭受傷的狼，呻吟出憂郁和哀傷。
在詩的前三節(jié)中， 詩人描繪了一幅陰森可怖的人間地獄圖， 這是緣情寫景， 極度的憂郁使得他厭惡一切， 觸目所及， 皆是無邊黑暗。詩人寫自己深陷于憂郁， 仿佛置身于牢獄中， 這感覺寫得極其生動(dòng)和逼真。 詩的四五兩節(jié)是憂郁和痛苦所帶來的幻覺。 大鐘“暴跳如雷”,發(fā)出恐怖的咆哮，象野鬼放聲哀號(hào)，而詩人的靈魂里， 也仿佛有殯葬的隊(duì)列在行進(jìn)。
在這種極寫和夸張中， 我們不難看出波德萊爾對(duì)憂郁這種情感是帶著幾分欣賞的態(tài)度在玩味的， 這與他的美學(xué)觀念密切相關(guān)。 在他看來， 美總是伴隨著不幸， 他曾列舉十一種造成美的精神， 其中大部分都與憂郁、 厭倦有關(guān)， 因而他主張“發(fā)掘惡 (丑惡、 病態(tài)、 痛苦等)中之美”。正是這種審美觀使得他把深陷于憂郁中的感受， 寫得如此驚心動(dòng)魄。
此外， 想象力的發(fā)揮也是這首詩成功的因素之一。 波德萊爾基于對(duì)世界的統(tǒng)一性和相似性的認(rèn)識(shí)，特別重視想象力的作用， 因?yàn)橄胂罅κ菓?yīng)和現(xiàn)象的引路人和催化劑。在他的筆下， 大地變成了牢房， 雨水象牢獄的鐵欄， 而一些憂郁苦痛的事， 仿佛蜘蛛爬到腦子里結(jié)網(wǎng)；甚至大鐘也放聲哀號(hào)， 而靈魂里如同有一長列柩車在行進(jìn)……另外，象“希望”、 “苦痛”這些抽象名詞也被注進(jìn)了生命力。 總之， 在想象力的作用下， 現(xiàn)實(shí)中的各事物之間， 自然與人之間， 人的各種感官之間， 確實(shí)產(chǎn)生了一種新的關(guān)系，它不是對(duì)自然的摹寫， 不是單純、表面現(xiàn)象的描繪和膚淺、 暫時(shí)的感情抒發(fā)，而是一種內(nèi)涵豐富的表現(xiàn)，它在讀者心中喚起的， 也是一種多層次的美感。

(柳 揚(yáng))