張：緊張；弛：松弛。《禮記·雜記下》說：“一張一弛，文武之道也。”張，指拉開弓弦；弛：指放松弦。擴(kuò)大應(yīng)用到寫作上，是說敘述情節(jié)的節(jié)奏和作者感情的表露，應(yīng)該有急有緩，有激情有冷靜，有放縱有控制。好的作品中張和弛常常配合默契，相輔相成，恰到好處。

魏巍的《依依惜別的深情》，開頭和中間部分，作者一直用平靜的語調(diào)，娓娓訴說志愿軍即將離朝時(shí)，兩國(guó)人民互表友情的一系列故事。在長(zhǎng)時(shí)間的“弛”中，讀者的情緒受到感染。從“我的一滴淚，也止不住滴在這千行淚雨中”起，文章的敘述節(jié)奏驟然急促起來，感情閘門不再控制，激情洶涌澎湃。這種激動(dòng)人心的效果，正在于作者先弛后張的表現(xiàn)手法，弛的運(yùn)用是為了墊起文末處的張，而張的出現(xiàn)則強(qiáng)化了弛所帶來的藝術(shù)效果，二者結(jié)合，使讀者受到深深激蕩。

在張和弛的和諧運(yùn)用中，既可以注意突出張的作用，采用夸張、變形的寫法，造成張的強(qiáng)烈效果；也可以隱張顯弛，弛中見張，有時(shí)于無聲處，更有震聾發(fā)聵的效果，如魯迅的《祝?！贰ⅰ睹魈臁?，文中緩緩的重復(fù)哭訴，淡淡的幻覺和回憶，都使讀者在弛中感受到比張還要強(qiáng)烈的感情效果。

張弛的運(yùn)用要注意分寸，張不可過多，過長(zhǎng)，張弛要交錯(cuò)，給讀者留下想象補(bǔ)充的空間。