王維

閑灑階邊草，輕隨箔外風(fēng)。
黃鶯弄不足，嗛入未央宮。

王維妙悟禪理，追求一種恬靜和諧的境界，這首五言絕句也體現(xiàn)了這種審美情趣。
這首小詩(shī)是王維在門(mén)下省做官時(shí)所作。唐代“門(mén)下省在日華門(mén)，名左掖，亦名東省”(清·趙殿成《王右丞集箋注》卷十三)。王維在天寶初期曾任過(guò)左補(bǔ)闕之職，安史亂平宥罪復(fù)官后又曾任過(guò)給事中之職，這兩個(gè)職務(wù)皆屬門(mén)下省。據(jù)其它材料可知，本詩(shī)當(dāng)寫(xiě)于后一時(shí)期。此詩(shī)的詩(shī)題在《文苑英華》中作《左掖海棠花》。細(xì)品本詩(shī)再參照他人的同詠，當(dāng)以“梨花”為是，皇甫冉所作的同詠詩(shī)名為《和王給事維禁省梨花詠》,便可證明這一點(diǎn)。
小詩(shī)極為輕盈，“閑灑階邊草，輕隨箔外風(fēng)”二句寫(xiě)飄落的梨花在春風(fēng)中輕柔地飄舞與悠閑自得地翻轉(zhuǎn)著翩翩落地的景象?！伴e”與“輕”都是狀語(yǔ)，描狀其神態(tài)的瀟灑與閑適；“灑”“隨”二字都是動(dòng)詞，用得十分準(zhǔn)確?！盀ⅰ北憩F(xiàn)梨花隨意而下，點(diǎn)點(diǎn)片片零落在玉階旁邊的芳草地上，白花襯以綠草，該是多么鮮明美麗的圖畫(huà)，這是一種靜態(tài)的美。“隨”字描畫(huà)出花瓣在竹簾外之輕風(fēng)的吹拂下輕飄飄慢悠悠地自由飛轉(zhuǎn)的神情，是一種動(dòng)態(tài)的美。兩句詩(shī)動(dòng)靜相間，使梨花表現(xiàn)出一種動(dòng)靜隨其自然，對(duì)一切都漫不經(jīng)心的樣態(tài)，其中深深地蘊(yùn)涵著作者的主體精神。
第三句順承，接著寫(xiě)飄零梨花的美，但卻以黃鶯的行為來(lái)進(jìn)行反襯。黃鶯歡快地欣賞梨花，玩弄了一會(huì)兒還不滿(mǎn)足，又用口銜著她飛進(jìn)了富麗堂皇的宮殿里面去?！拔囱雽m”本是漢代宮殿的名稱(chēng)，這里代指唐代的宮殿，以漢代唐是諸多唐代詩(shī)人慣用的手法。黃鶯口銜梨花而飛本是司空見(jiàn)慣的事物，但經(jīng)詩(shī)人一點(diǎn)染，加上“弄不足”三個(gè)字，就委婉地表現(xiàn)出梨花那格外可愛(ài)的嬌樣。不要說(shuō)是人了，就連那美麗的黃鶯都喜愛(ài)得玩弄不夠，臨飛走時(shí)還要銜上一朵帶回去。這樣，梨花嬌媚輕柔的可愛(ài)形象就被渲染得極為充分了。
王維一生不太得志，當(dāng)著名奸相李林甫代替賢相張九齡執(zhí)政以后，唐朝政治便開(kāi)始窳敗，王維也開(kāi)始消沉下來(lái)。他沒(méi)有積極與黑暗勢(shì)力進(jìn)行斗爭(zhēng)，也不與之同流合污，雖然內(nèi)心有深深的苦悶與孤獨(dú)的情緒，但在為人處世上卻采取通融圓滑的態(tài)度，聽(tīng)之任之，“萬(wàn)事不關(guān)心”。他還借佛教的禪境來(lái)排遣內(nèi)心的煩惱，安史亂后更是如此。所以，他在詩(shī)中追求一種空靜之美，追求一種“合理之靜”的情趣，即追求一種生機(jī)勃勃、充滿(mǎn)生命律動(dòng)的寧?kù)o，創(chuàng)造出一種自然萬(wàn)物包括人類(lèi)本身都按照自我生命本能的要求自然生成發(fā)展的藝術(shù)境界。本詩(shī)正體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，梨花該落時(shí)即飄零，落得是那么輕松自然，或“閑灑”草上，或“輕隨”風(fēng)飄，悠然自得；黃鶯高興了就賞玩，“弄不足”就銜著飛走，一切都是那么和諧與寧?kù)o，這是動(dòng)中的靜，是合于宇宙生命律動(dòng)的靜。這種境界給人以心曠神怡之美感享受，具有極高的審美價(jià)值，充分體現(xiàn)了王維詩(shī)歌的審美特征。