小說(shuō)·李寶嘉小說(shuō)《官場(chǎng)現(xiàn)形記》

文制臺(tái)見(jiàn)洋人

(全文略，據(jù)人民文學(xué)出版社本《官場(chǎng)現(xiàn)形記》)

李寶嘉(1867—1906)，字伯元，別署南亭亭長(zhǎng)，筆名游戲主人、謳歌變俗人等。江蘇武進(jìn)(今常州市)人。近代著名小說(shuō)家。幼年喪父，由堂伯父撫養(yǎng)成人。少擅制藝善詩(shī)、賦，曾以鄉(xiāng)試第一名考取秀才。光緒二十二年(1896)到上海，先是辦《指南報(bào)》，后又創(chuàng)辦《游戲報(bào)》、《世界繁華報(bào)》。《游戲報(bào)》和《世界繁華報(bào)》，獨(dú)辟蹊徑，別樹(shù)一幟，是我國(guó)小報(bào)的鼻祖。其內(nèi)容除“談風(fēng)月”、“說(shuō)勾欄”外，也刊載社會(huì)新聞，揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，抨擊買(mǎi)辦、官僚及帝國(guó)主義，為寫(xiě)作譴責(zé)小說(shuō)奠定了基礎(chǔ)。光緒二十九年(1903)年商務(wù)印書(shū)館之聘，編輯《繡像小說(shuō)》半月刊。光緒辛丑年(1901)，清廷開(kāi)經(jīng)濟(jì)特科，湘鄉(xiāng)曾慕濤侍郎出奏保薦，伯元辭不赴召，時(shí)人以為高尚。著作除《官場(chǎng)現(xiàn)形記》外，還有《文明小史》、《活地獄》、《海天鴻雪記》、《中國(guó)現(xiàn)在記》、《庚子國(guó)變彈詞》、《藝苑叢話》、《南亭筆記》等十幾種。所作小說(shuō)頗受當(dāng)時(shí)社會(huì)歡迎，每一脫稿，輒洛陽(yáng)紙貴。書(shū)商而且以他人所作小說(shuō)假其名出版，其見(jiàn)重于社會(huì)可知。

李寶嘉是一個(gè)具有改良主義思想傾向的小說(shuō)家。其作品強(qiáng)烈譴責(zé)官場(chǎng)的腐敗，社會(huì)的黑暗，以及帝國(guó)主義的侵略，對(duì)人民的疾苦也抱有同情?；旧嫌|及了近代中國(guó)社會(huì)的主要矛盾，帝國(guó)主義和中華民族的矛盾，封建主義和人民大眾的矛盾?！豆賵?chǎng)現(xiàn)形記》是他的代表作，也是近代譴責(zé)小說(shuō)最重要的代表作之一，被列為“四大譴責(zé)小說(shuō)”之首。全書(shū)六十回。作于1903年至1905年之間，最初連載于《世界繁華報(bào)》，后刊印成冊(cè)。

作品以封建官場(chǎng)為主要抨擊對(duì)象，著重刻畫(huà)各種封建官僚的丑惡形象，集中暴露晚清官場(chǎng)的黑暗、吏治的腐敗和統(tǒng)治集團(tuán)的昏庸腐朽。書(shū)中描寫(xiě)的封建官僚范圍極廣，包括整個(gè)封建官場(chǎng)各個(gè)層次和各個(gè)方面人物，上自軍機(jī)大臣、各省督撫，下至道、府、州、縣，以至一般佐雜，應(yīng)有盡有。這樣大大小小、形形色色的官僚胥吏，無(wú)不利欲熏心，嗜錢(qián)如命。為了升官發(fā)財(cái)，他們不惜貪污受賄、賣(mài)官鬻爵、出賣(mài)礦藏、侵吞賑款、克扣軍餉、魚(yú)肉百姓，無(wú)惡不作，以致道德淪喪、寡廉鮮恥、蠅營(yíng)狗茍，極盡迎合、鉆營(yíng)、傾軋、蒙騙、卑污茍賤之能事，是一幅晚清官僚的百丑圖。小說(shuō)同時(shí)還揭露了帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)的侵略行徑以及封建統(tǒng)治階級(jí)對(duì)帝國(guó)主義奴顏婢膝的丑態(tài)和喪權(quán)辱國(guó)的罪行。

在結(jié)構(gòu)上，作品由許多相對(duì)獨(dú)立的短篇蟬聯(lián)而成?！捌溆浭滤炻逝c一人俱起，亦即與其人俱訖，若斷若續(xù)，與《儒林外史》略同”(魯迅《中國(guó)小說(shuō)史略》)。作品善于運(yùn)用極度夸張的手法，揭露各種封建官僚的丑惡形象，淋漓盡致，入木三分，頗為生動(dòng)。但人物缺乏典型化，描寫(xiě)過(guò)于夸張，辭氣浮露，筆無(wú)藏鋒，有失真實(shí)。

《文制臺(tái)見(jiàn)洋人》節(jié)選自《官場(chǎng)現(xiàn)形記》第五十三回《洋務(wù)能員但求形式，外交老手別具肺腸》，題目是另加的。這段故事中所描寫(xiě)的文制臺(tái)，是個(gè)昏庸腐朽、專(zhuān)橫跋扈、恐洋媚外的封建官僚形象。通過(guò)這一人物形象，著重暴露和鞭撻了清末上層統(tǒng)治集團(tuán)在洋人面前奴顏婢膝的丑態(tài)。

文制臺(tái)這一形象具有鮮明的性格特征： 在下屬和百姓面前他作威作福，兇狠殘暴，不可一世；而一遇到洋人，就立刻變得柔媚無(wú)骨，卑躬屈膝，現(xiàn)出一副十足的奴才相。

在故事的開(kāi)頭，作者就點(diǎn)出：“這位制臺(tái)本是個(gè)有脾氣的?！睆拿鑼?xiě)看，他的“脾氣”主要表現(xiàn)在對(duì)待下屬、當(dāng)差和百姓方面。對(duì)下屬，他大耍官僚，毫不尊重?！爸灰俦人∫患?jí)，是他管得到的”，不論是縣、州、府、道，還是實(shí)缺藩臺(tái)，他都可以隨意凌辱，表現(xiàn)出一派十足的官老爺作風(fēng)。主管一省民財(cái)政務(wù)的藩臺(tái)，因公事向他遞手折，他嫌麻煩，連看都不肯看一眼，“順手往桌下一撩”。藩臺(tái)向他口頭陳說(shuō)，他聽(tīng)到一半，又“不耐煩了”，竟然“掉過(guò)頭去”，再也不予理睬。至于藩臺(tái)以下的各級(jí)官吏，就更加不在他的眼里，翰林出身、曾經(jīng)放過(guò)一任學(xué)臺(tái)，授過(guò)御史、京察一等放出來(lái)的淮安知府，向他遞手折請(qǐng)示公事，只因手折上寫(xiě)的“都是黃豆大的小字，便覺(jué)心上幾分不高興；又明欺他的官不過(guò)是個(gè)四品職分，比起藩臺(tái)差遠(yuǎn)了”，所以他干脆“把手折往地下一摔”了事。

對(duì)待下屬同僚尚且如此，至于對(duì)待在他手下當(dāng)差的巡捕、戈什等，就更加不當(dāng)人看了。稍不如意就拳腳相加，“喝了去，罵了來(lái)，輕則腳踢，重則馬棒”，兇殘至極。

但就是這個(gè)窮兇極惡的封建官僚，在洋人的面前卻變得奴相十足，現(xiàn)出一副奴顏婢膝的丑態(tài)。這位自稱(chēng)“我辦交涉也辦老了”的“外交老手”，在和洋人辦交涉時(shí)，對(duì)洋人的無(wú)理要求，所作所為，總是百依百順，言聽(tīng)計(jì)從；在他手里，決計(jì)不肯同洋人“失和”。洋人到內(nèi)地開(kāi)公司、包討債，本來(lái)都是“有背約章”的非法行為；而且包討債的洋人又到鄉(xiāng)下欺壓百姓，逼出了人命。但是這位制臺(tái)大人，作為政府的要員和地方最高長(zhǎng)官，不僅不能維護(hù)國(guó)家主權(quán)，主持正義，為民作主，反而卻處處站在洋人一邊，厚顏無(wú)恥地替洋人辯護(hù)，毫不顧及國(guó)家和人格的尊嚴(yán)。他認(rèn)為“地方上百姓不拿地賣(mài)給他，請(qǐng)問(wèn)他的公司到那里去開(kāi)呢？就是包討債，他要的是錢(qián)，并非要的是命，他自己尋死，與洋人何干呢？ ……而且欠錢(qián)還債，本是分內(nèi)之事，難道不是外國(guó)人來(lái)討，他就賴著不還不成？”總之，在他看來(lái)，“凡百事情，總是我們自己的官同百姓不好”，而外國(guó)人則是“頂講道理”的。當(dāng)他得知包討債的洋人在兩個(gè)出洋回來(lái)的學(xué)生的批駁下，服軟認(rèn)輸，不僅欠的債不要了，而且還肯拿出銀子撫恤死者的家屬時(shí)，他竟不敢相信這是真的，驚詫道：“咦！ 這也奇了，我只曉得中國(guó)人出錢(qián)給外國(guó)人是出慣了的，那里見(jiàn)過(guò)外國(guó)人出錢(qián)給中國(guó)人，這話恐怕不確吧？”尤其具有諷刺意味的是，這位“三省之主”的制臺(tái)大人竟因此而害怕起來(lái)，他驚嘆道：“我辦交涉也辦老了，從沒(méi)辦到這個(gè)樣子。如今雖然被他們爭(zhēng)回這個(gè)臉來(lái)，然而我心上倒反害起怕來(lái)。我總恐怕地方上的百姓不知進(jìn)退，再有什么話說(shuō)，弄惱了那洋人，那可萬(wàn)萬(wàn)使不得！”為此，他急忙責(zé)成淮安府連夜趕回去，“第一彈壓住百姓”和那出洋回來(lái)的學(xué)生，要他們“千萬(wàn)不可再生事端”。而且又特別叮囑，在洋人走的時(shí)候，“仍得好好的護(hù)送出境”，“拿他周旋好了”，免得他“記恨在心”，并且強(qiáng)調(diào)說(shuō)這是他的“金玉之言”，“外交秘訣”?？梢?jiàn)這位“外交老手”的確“別具肺腸”。

文制臺(tái)這一形象是晚清這一特定歷史時(shí)代的產(chǎn)物，具有典型意義。自1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，帝國(guó)主義相繼侵入我國(guó)。他們?cè)谥袊?guó)的領(lǐng)土上開(kāi)商埠，辟租界，派領(lǐng)事，設(shè)教堂，進(jìn)行各種侵略活動(dòng)。披著各種外衣的帝國(guó)主義分子在我國(guó)的土地上肆意掠奪財(cái)富，欺壓百姓，橫行霸道。腐敗無(wú)能的清王朝統(tǒng)治集團(tuán)，對(duì)內(nèi)實(shí)行殘酷的剝削和壓迫，對(duì)來(lái)自帝國(guó)主義的侵略卻不敢一擊。割地賠款，喪權(quán)辱國(guó)，從排外變成媚外。對(duì)洋人畏之如虎，卑躬屈節(jié)，奴相十足。這段故事中所描寫(xiě)的文制臺(tái)這一形象的性格特征，正是清末上層統(tǒng)治集團(tuán)精神面貌的真實(shí)寫(xiě)照，具有典型意義。

這段故事在藝術(shù)描寫(xiě)上也頗具特點(diǎn)。以漫畫(huà)式的筆法借強(qiáng)烈的夸張和渲染來(lái)刻畫(huà)人物性格，是李伯元小說(shuō)普遍運(yùn)用的方法之一。文制臺(tái)這一形象的塑造，也明顯地具有這方面的特點(diǎn)。在這段故事中，為了譴責(zé)和抨擊晚清上層統(tǒng)治集團(tuán)的昏庸殘暴和恐洋媚外的本質(zhì)，作者選擇了身為封疆大吏的文制臺(tái)接見(jiàn)洋人這一生活細(xì)節(jié)，以極度夸張的手法盡情地描繪和渲染了他對(duì)下屬的蠻橫、對(duì)當(dāng)差的打罵和對(duì)洋人奴顏婢膝的丑態(tài)，使這一人物的性格躍然紙上。就如用放大鏡對(duì)準(zhǔn)其丑惡之處加以放大和突現(xiàn)，使之原形畢露，以便于人們認(rèn)識(shí)其本質(zhì)。

這段故事描寫(xiě)的第二個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)，是善于運(yùn)用對(duì)比的方法刻畫(huà)人物。運(yùn)用對(duì)比的方法描寫(xiě)生活，塑造形象，幾乎是各種藝術(shù)作品普遍使用的方法。這種藝術(shù)方法在我國(guó)古典小說(shuō)中也得到廣泛的應(yīng)用。李伯元也是運(yùn)用這一方法的能手。這段故事中所運(yùn)用的對(duì)比，主要是兩個(gè)方面： 一是通過(guò)文制臺(tái)對(duì)下屬、當(dāng)差和洋人不同態(tài)度的對(duì)比，突現(xiàn)人物性格。例如為了揭露文制臺(tái)對(duì)洋人卑躬屈節(jié)的丑態(tài)，作者先寫(xiě)其對(duì)下屬和當(dāng)差的作威作福和蠻橫無(wú)理，然后再寫(xiě)其在洋人面前的奴相和媚態(tài)。這樣兩相對(duì)照，使人物性格更加鮮明、突出。二是善于抓住某些關(guān)鍵性的細(xì)節(jié)，把譴責(zé)對(duì)象自相矛盾的兩個(gè)方面放在一起，加以對(duì)照，通過(guò)人物自身言行的矛盾揭示其丑惡嘴臉。例如淮安府因請(qǐng)示公務(wù)向文制臺(tái)遞手折，文制臺(tái)因?yàn)槭终凵蠈?xiě)的“都是黃豆的小字”，又明欺他的官職不高，所以不肯看，“往地下一摔”了事。而當(dāng)他得知這手折上寫(xiě)的兩件事“都是關(guān)系洋人”的時(shí)，他卻“大驚失色”。這時(shí)，同樣是那個(gè)“四品官職”的淮安府呈遞的手折，那手折上寫(xiě)的仍是那“黃豆大的小字”，他不僅立刻命令“快把節(jié)略拿來(lái)我看”，而且還責(zé)備說(shuō)得晚了。前后對(duì)照，判若兩人，最為精彩的還是關(guān)于兩次打罵巡捕的描寫(xiě)。這段描寫(xiě)，抓住文制臺(tái)自相矛盾的兩個(gè)方面加以對(duì)照，使其自我暴露，頗具諷刺意味。他一到任時(shí)即立下嚴(yán)規(guī)：“凡是吃飯的時(shí)候，無(wú)論什么客人來(lái)拜”，“統(tǒng)通不準(zhǔn)巡捕上來(lái)回，總要等到吃過(guò)飯，擦過(guò)臉再說(shuō)。”巡捕因?yàn)檎讵q豫被他撞見(jiàn)，不容分說(shuō)地挨了他一頓拳腳。但是一聽(tīng)說(shuō)來(lái)的不是別人，而是洋人，他又立刻改變了面孔，推翻了他自己立下的規(guī)定： 不僅在吃飯時(shí)可以上來(lái)回話，而且還因?yàn)榛氐猛砹?，又痛打了巡捕一頓。這樣，作者把文制臺(tái)自相矛盾的兩個(gè)方面加以對(duì)照，就十分有力地揭露出這位封疆大吏懼怕洋人的丑態(tài)。值得注意的是，作者在最后又加上了一筆，讓他自己去修改和完善他原先的規(guī)定：“我吃著飯，不準(zhǔn)你們來(lái)打岔，原說(shuō)的是中國(guó)人，至于外國(guó)人，無(wú)論什么時(shí)候，就是半夜里我睡了覺(jué)，亦得喊醒了我，我決計(jì)不怪你們的”，“以后凡是洋人來(lái)拜，隨到隨請(qǐng)！ 記著！”文制臺(tái)這一補(bǔ)充規(guī)定，活畫(huà)出他懼怕洋人的卑微靈魂，具有畫(huà)龍點(diǎn)睛之功。

這段故事的語(yǔ)言，通俗流暢，接近口語(yǔ)。人物語(yǔ)言也具有性格化的特點(diǎn)。文制臺(tái)的語(yǔ)言或粗俗蠻橫，或柔媚無(wú)骨，都符合其身份和性格特征?；窗哺恼Z(yǔ)言不卑不亢，軟中逞硬，也有些文縐縐的，符合其翰林出身、放過(guò)一任學(xué)臺(tái)的身份。巡捕的語(yǔ)言或機(jī)靈流利，或膽小猶豫，或牢騷不滿，更符合當(dāng)差的身份。